地铁挤满“银发打工人”、码农赚得不如KTV服务员,我在国外当社畜_详细解读_最新资讯_热点事件

编者按:本文来自微信公众号“显微故事”(ID:xianweigushi),作者:杨佳、李不追、李海草,编辑:清淮,36氪经授权发布。

“社畜”这个词源自日本,大意是像被泯灭个性的畜生一样,过着被压榨的生活。

随着社会压力的攀升,更多白领习惯将自己称为“社畜”。

同时,也有一部分人决定逃离”内卷“,追求”生活在别处“的别样体验,到国外工作和生活。

本期显微故事讲述的是几位选择到国外发展的年轻人的故事,他们之中:

有为了移民不惜花费上百万,曾创业当社畜,最后回国发展的英国硕士;

有在日本朝十晚六,结果月薪跟卡拉OK的小工差不多的程序员;

也有到处旅游,研究生毕业后留在新加坡的分析员。

以下是关于他们的真实故事:

我在日本当程序员

曾经1600元生活一个月

肉酱 男 82年 程序员 日本东京

四年前,我到日本东京工作,当程序员。

在此之前,我对日本的所有了解都只来源于影视作品、动漫以及一些游记,觉得日本是一个很有意思的国家,也认可这里的文化。

但这些年,我接触了不少在日本工作的人,总结出一个定律:对日本的喜欢程度和工作的强度和时间成反比,工作时间越长,越难喜欢上日本。

首先,日本各个行业的收入差异不是很悬殊。

我的第一家科技公司的工作,月薪税后是26万日元(折合成人民币约1万6千)。

有一次,我在卡拉ok的厕所里看到招聘卡拉OK店的服务员,薪水居然跟我这个程序员差不多。

其次,东京的生活成本高得吓人。

比较偏远的房子要8、9万日元。因为我养了只狗,房租更贵,交完房租只剩下14万日元。

这点钱在日本,即使过着最简朴的生活也根本存不下钱来。

图 | 我家门口

为了省钱,我曾经尝试过一个“1600块(人民币)吃一个月”的极限挑战。

我一日三餐靠着最便宜的乌冬面、吉野家以及自己做一点简单的饭来撑着,最后钱是省下来了,但是整个人都快饿出浮肿了。

为了让自己能吃饱,我前后又换了两次工作。

现在我以全栈(React.js + Node.js)开发者的身份就职于东京的一家欧美人为主的微型创业公司,一年能拿到60万元人民币。

工资上涨了后,生活幸福感提升了很多,但同时我又面临着新问题。

日本人的那种加班文化是刻在骨子里的,即使是工作做完了,下班了通常也要在公司里磨蹭一会儿才走。

中国人都以为日本人自律,事实上,他们是“他律”。

大部分日本人上班的时候各种摸鱼,但一旦到了下班点,却马上就变得“看起来比谁都忙”。

这大概是因为日本有“读空气”的传统。

“读空气”就是说:如果下班的时候别人都没走,就你一个人拎着包走了,那你就是“读不懂空气”,别人会给你白眼,将你孤立起来。

这种传统对我这个“外国人”来说,简直毫无杀伤力。

我都是一到下班时间,就泰然自若地离开,不想以虚假的形式来彰显我工作勤奋。

当然,我回家以后也大多在工作。一来我本身确实热爱编程,二来也没什么别的事情可干。

我的工作都能按时完成,这也是每次到点下班直接走的底气来源。

去年,我上班的公司位于一栋商业楼的地下一层,从地下铁出来直达公司。

我每天就早上前往地铁站的那十多分钟能看到蓝天,随即便一头钻入那没有尽头的地铁隧道,再进入公司奋战到天黑。

蓝天白云这些美好的事物,都与我无关。

图 |上班路过地铁站

日本地铁上还有一道独特的景观:银发工作人。

每天下班后,我看着我身边这一位位银发工作人,像看见了未来的自己,就忍不住悲从中来。

图|地铁上的银发年轻人

对于我这种普通打工人来说,其实在哪里都没有太大不同,都需要努力工作才能养家糊口。

所以,未来我想我还是会回国吧,回国起码还能消除那份漂在异乡的孤独感。

为移民被迫成为英国社畜

但回国后我迷茫了

金天然 英国创业者

2016年,我从英国硕士毕业后,面临“如何继续留在英国”的难题。 

读博?要拿到学位实在不容易。工作?英国外籍学生工作难找是出了名的。

于是只剩下一条路——通过T1签证(英国企业家签证,也叫创业签证,属于移民类)拿到海外永居身份留下来。

办理T1签证除了需要存20万英镑放在金融机构里,还需要申请人提交商业计划书并创业,为此我走上了创业的道路。

在英国创业的华人大概有四类:开中餐馆的、做房中介的、靠才华创业的,和我这种想创业却不知道做什么合适的。

四类人中混的最好的是开中餐馆的,收入稳定而且成本比较低,但是工作非常劳累。

做房产中介的是将英国的房子买给中国人,需要大量人脉。

依靠才华创业的大多数的是设计师,大部分表面看着光鲜亮丽,实际上收入并不高。

考虑到英国的电商水平落后,我最终决定在英国做电商,将一些小众的设计师首饰品牌收集起来,卖给客户们。

彼时,国内互联网创业正是一片红海。

许多朋友纷纷投身“投入少、回报高”的互联网创业项目,且每天都在疯狂地加班,以“996”、“007”、“小步迭代”为代价高速向前发展。

相比之下,我在英国的创业进程可以说几乎是停滞不前。

英国作为老牌的资本主义国家,整体的节奏都很慢,无论我如何心急地联系对方,英国人都只会在工作时间回复我、处理事情。

如果需要去专业展览,我先收集信息,再写好邮件,得到对方的反馈之后,才能去拜访企业,动辄都得花上一两周才能敲定见面时间。

这种滞后导致了我和国内朋友们的差距越来越大:

同样是做互联网项目,我还在寻找货源的时候,对方网站都搭建完毕了;等我开始搭建网站的时候,人家已经开始开单了;等我开始开单的时候,对方已经开始扩展了。

这种被远远赶超的焦虑让我非常被动,很快,我的电商公司就失败了。

但我不甘心就这样放弃T1签证,这几年我在英国读书、创业,家里花费了上百万,眼看着就要拿到签证了。

于是我咬咬牙,加入了另外一家创业公司,做英国区负责人,需要经常往返国内,工作强度比之前创业的时候强多了。

国内节奏强、压力大,年轻人非常拼命,几乎所有人都在追赶。

一个电话乃至一个微信消息,就能解决在英国一周才能处理完的事情。

去年4月我出差回国停留了20天,跑了11个城市巡回做活动,每天只能睡几个小时,第二天还没亮的时候就要赶去下一个城市。

这种节奏让我时常倍感压力,时常害怕被取代,只能压榨出更多的私人时间处理工作。

今年,疫情让英国陷入瘫痪之后,我毅然选择了回国。

虽然国内竞争大、内卷严重,但也意味着市场充满活力和可能性。

在新加坡读研并留下工作

消费比北上广高,工资刚够自己生活

小薇 女 26岁 物流公司市场分析员 新加坡

我喜欢到处走动,从大学开始,只要有时间我便会去各个城市旅行。

像老挝、斯里兰卡、墨西哥、古巴、印度尼西亚、日本这些国家我都去过。

我老家在四川,本科毕业后,我到新加坡国立大学读研究生,因为我很喜欢新加坡这个城市,所以毕业后就留在了新加坡工作。

图 | 新加坡的夜景比较美,我经常独自散步

目前,我在新加坡一家物流公司做市场分析员,早八晚六,工作繁忙程度主要看项目进展和处在市场的淡季还是旺季。

淡季时不会很忙,旺季就会忙一些,晚上和周六经常需要加班。

公司总部在美国,因为时差关系,有时候和那边开会也会到晚上。开始比较累,不过后来也就慢慢习惯了。

我刚开始工作不久,月收入在3000-3500新加坡元之间,约等于人民币14600-17000元左右。

但新加坡消费不算低,个人感觉比北上广还要高一些,刨开房租和日常花费,剩下的钱其实不多。

我对在新加坡的生活很满意。

我在这边有不少同学,也交了一些朋友,包括新加坡本地人和一些马来西亚华人。

有时候我会约上几个朋友一起逛街,喝喝咖啡下午茶聊聊天;不忙的时候我还会去参加一些公益活动,总的来说社交生活比较丰富。

图 | 新加坡街景

我也很享受独处,我一个人的时候会出门散步,看看夜景,有时候也去电影院一个人看电影。

但更多时候我是去公共图书馆看书,新加坡的图书馆比较多,里面有不少中文书供人借阅,偶尔我还会去博物馆转转。

图|骑车十几公里看到的海

天气好的时候我会租辆共享单车慢慢骑到海边,看看蓝天和大海,感觉非常惬意轻松。

图|海边的风景,让人感到非常舒适惬意

因为学业和工作,我已经两年没回家了,原本打算今年春节回去一趟,结果碰上了疫情。

不过,11月的时候,新加坡解除了疫情以来的边境限制,往返也不再要求隔离,近期我应该会回趟家。

一个人在外面漂久了,总需要回家寻找一点归属感。

豆瓣9.0,她就是打工人的带盐人

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律,头图来自:《职场小烈》


“为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是——“社畜”。

这一两年,惊觉身边的朋友都老的有些快。

桌上放着保温杯枸杞,连购物车里都是生姜生发洗发水,养生肩颈贴,下了班回家就是点外卖随便填饱肚子,然后一觉睡到第二天,再顶着黑眼圈去上班。

是的,这个苍老的元凶就是工作。

和朋友们聊起了来,每个人都十分心酸,自嘲的说自己是“社畜”,这个舶来语还不算常见,却特别精准。

有时候不得不佩服日本人造词的能力,简单直接又很扎心。比如“社畜(しゃちく)”这个词,就是日本用于形容上班族的贬义词,指在公司很顺从的工作,被公司当作牲畜一样压榨的员工,也就是社会人+畜生的结合体。听着有些夸张,生活中却随处可见。

日剧《东京女子图鉴》《问题餐厅》等作品,都有对“社畜”心酸生活的描述,除了各种超负荷的工作,还得经受很多学生党根本想不到的折磨: 

比如《问题餐厅》中,办错事受到同事逼迫脱衣谢罪的女职员;《东京女子图鉴》中经常因为小事情被骂配不上薪水的女主。除去真实以外,也非常沉重。

其实动画里也有同样题材的作品,比如三丽鸥公司出品的《职场小烈》这部动画。和大名鼎鼎的网飞公司合作的《职场小烈》,讲述了一只名叫烈子的小熊猫外形职场女性的真实日常。

这部动画堪称日本职场的微缩写照,以可爱的动画形象和夸张的色彩表现,展现着一点也不逊于职场剧的社畜生活写照。

令人惊讶的是,这部反映日本职场生活的动画,却在中国观众群体中引发了极大的共鸣和讨论,豆瓣评分更是飙升至9.0分。

这似乎有些不可思议,但在看过了动画之后,其令人深感男默女泪的剧情,却能让人一秒沉浸在工作带来的“丧”中无法自拔,可以说每一集都是一场社畜生活的沉浸式体验。

动画的一开始,颇有点热血青年漫画的味道。烈子刚刚成为一个公司会计,她对自己的未来充满了信心,烈子仿佛刚进入高中校园的学生,精神饱满的听着社长讲话,对着自己的未来满怀期待。

然而下一个镜头突然就是五年之后了,不禁让人有些惊讶这部动画急转直下的现实感。

五年后的烈子什么样呢?

她如今25岁,在东京一家贸易公司会计部上班。由于外形和性格都很温柔可爱,也正因为此经常会受到别人的欺负,对象可能是善于甩锅的同事、歧视女性的上司等等。

烈子对此毫无办法,只会在生气到无以复加的时候,爆发Death Metal模式,在厕所抱着话筒狂唱死亡金属乐来减轻压力,头上也会出现“烈”字,表达自己的怒气。  

烈子每天被塞满工作,压力大到只能到卡拉OK、或是去喝啤酒,叫喊着“我会辞职!这不会是我的命运!”她的经历对于上班族来说甚有共鸣,而平常可爱的影像也与暴走愤怒的样子有着强烈的反差。

说起三丽鸥公司,大家可能不是很熟悉,但是提起他家家喻户晓的“看板娘”—— hellokitty,你肯定十分熟悉。

然而比起hellokitty梦幻般的小公主生活,画风同样可爱的烈子可没这么“好命”了,她的每一天是如此疲惫:

清晨的阳光照进房间,照亮了烈子房间内堆积的外卖便当盒和空啤酒罐,看得出屋主烈子的夜生活非常颓废封闭,日复一日与外卖盒子为伴。

明明身体负荷已经很高了,却还是只能默默告诉自己数十声就起床。在顶着两个黑眼圈起床之后,迷迷糊糊的洗漱穿衣后,还要在地铁站痛苦的挤地铁。拥挤到窒息的痛苦,还要忍受有些不注重个人卫生的人一波臭气攻击。

这波地铁上的痛苦遭遇相信大家都很熟悉——这不就是每天挤地铁的我们吗?

到了办公室,同事也并不比地铁上的陌生人好到哪里去:善于卖萌逃避责任的清纯后辈、只知道分享自己孩子、传播八卦的唠叨前辈、丝毫不尊重员工的上司,以及他身边臭虫一样喋喋不休巴结他的男同事。

这一切让烈子只能默默拿起话筒跑到卫生间,唱出自己的怒火。唱完之后,烈子默默自言自语:“数到十,我就还是那个好员工。”

平复了怒火的烈子像什么都没发生一样,回到自己的工位,毫无怨言的做着本不属于她的工作。

然而这一切有任何的解决吗?没有。只能换来同事一句:“烈子的脾气真好啊…”

第二天她的生活还在继续。

上司变本加厉的占用烈子下班的私人时间,让她应酬陪客户倒酒,还称“女人的用处只有这个”,同办公室的人习惯性的把自己做不完的工作丢给烈子,这一切她都照单全收,仿佛甘之如饴。

说到这里,一定有细心的朋友已经发现了《职场小烈》和前面所提到的几部作品——《问题餐厅》《东京女子图鉴》的共同之处——主人公皆为女性,并且因其性别,遭受到了不同程度的歧视。

随着时代的进步,随着女性权益的不断上升,越来越多反映女性工作生活的文艺作品开始出现了,除去较为特殊的女医生、女律师等,其实普通的白领上班族女性,也足以从中发现很多问题。

烈子的男上司支使烈子倒茶,烈子不小心弄洒了水,男上司的反应是“女人这样蠢蠢的很可爱,总比那些厉害的女人好。”

一定会有人说,只要自己够强大,爬到足够高的职位就能够避免这些,然而《职场小烈》告诉你,并不是这样的。

在公司身居高位的五里部长以及秘书也是女性,在烈子他们看来,这些身居高位的女性优雅美丽,淡定自如,是猪部长口中“可怕的女人”。

然而她们身上的光环下一秒就消失了。人前穿着精致的职业套装,面不改色的踩着十厘米的高跟鞋,不能在公司展露出任何的一丝弱点,即使做到这一步,也会被猜疑、觊觎、歧视,无法得到男性管理层的尊重和信任。即使拥有了权力和金钱,仍旧十分紧绷,生怕一不留神,就会跌落“神坛”,成为别人口中的笑柄。

但如果说《职场小烈》只反映了女性在职场中的不如意,显然只看到了这部动画的一面。《职场小烈》所反映的问题男性就不会遇到了吗?

不是的。在《职场小烈》中,也有着不断的巴结着上司的几位男职员,他们又何尝不是资本压榨的牺牲品呢?男职员同样要负担起养活自己的重担,甚至比起女性,他们身上的责任更大,更加依赖公司和社会,每天小心避免着被淘汰。

有一个段子说作为一个老板,你可以大肆压榨80后男职员,他们供养车子房子妻子孩子,就算是给你舔鞋也不会辞职的。生动又讽刺的诠释了男性在职场中的遭遇。

说到底,在强权和资本以及生活的巨大压力面前,普通的上班族只是蝼蚁。无论男女,都是牺牲品。

如果《职场小烈》不是这么真实,也不会有那么多人喜欢。它不带情绪,甚至是幽默的展示着烈子的困境。烈子想过改变,她曾有机会和好朋友合伙开代购店,做外贸生意,为这个念头欢欣鼓舞了很久的烈子最终还是放弃了改变;同办公室的伙伴提醒她用不着做和自己无关的工作,然而为了不得罪人,烈子还是全盘接受了安排。

同事辛辣的点评着烈子的生活:一个为了公司的壮大不断将自己燃烧殆尽的奴隶。

可这一切有什么办法呢?

这些辛苦的公司奴隶,曾经也不是这样。

初入职的时候,千千万万的他们,和烈子一样,饱含信心,要为自己打拼出一个天下。

然而残酷的现实击碎了他们的希冀,生活的压力太巨大了,为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。

最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是“社畜”。 

每个人都知道这样十分可悲,然而最可悲的是这样的悲伤只能放在心里自行消化。

更多时候我们需要的不是批判,而是有人能听到我们的声音。

上司不理解你的辛苦,反复给你添加新的任务,每天赶着最后一班地铁回到小小的出租屋一睡不起;为了省钱,就连吃泡面选火腿肠都会下意识选择便宜的那根;遭遇了上司揩油,独自一人在厕所难过很久终究意难平,实在忍不住抱怨给了关系较好的同事,隔天就发现对方告诉了别人,从此每天都要承受着暧昧而不怀好意的猜测。

可是那又怎么样呢?

做社畜,只是为了终有一天,活得像个堂堂正正的人。

也许我们无须像《职场小烈》一样,一定要委身于令人痛苦的工作环境。但是如果坚持是当下唯一的选择,那就和烈子一样,跌倒了就给自己十秒钟,站起来继续奔跑吧。    

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律                               

豆瓣9.0,她就是打工人的带盐人

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律,头图来自:《职场小烈》


“为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是——“社畜”。

这一两年,惊觉身边的朋友都老的有些快。

桌上放着保温杯枸杞,连购物车里都是生姜生发洗发水,养生肩颈贴,下了班回家就是点外卖随便填饱肚子,然后一觉睡到第二天,再顶着黑眼圈去上班。

是的,这个苍老的元凶就是工作。

和朋友们聊起了来,每个人都十分心酸,自嘲的说自己是“社畜”,这个舶来语还不算常见,却特别精准。

有时候不得不佩服日本人造词的能力,简单直接又很扎心。比如“社畜(しゃちく)”这个词,就是日本用于形容上班族的贬义词,指在公司很顺从的工作,被公司当作牲畜一样压榨的员工,也就是社会人+畜生的结合体。听着有些夸张,生活中却随处可见。

日剧《东京女子图鉴》《问题餐厅》等作品,都有对“社畜”心酸生活的描述,除了各种超负荷的工作,还得经受很多学生党根本想不到的折磨: 

比如《问题餐厅》中,办错事受到同事逼迫脱衣谢罪的女职员;《东京女子图鉴》中经常因为小事情被骂配不上薪水的女主。除去真实以外,也非常沉重。

其实动画里也有同样题材的作品,比如三丽鸥公司出品的《职场小烈》这部动画。和大名鼎鼎的网飞公司合作的《职场小烈》,讲述了一只名叫烈子的小熊猫外形职场女性的真实日常。

这部动画堪称日本职场的微缩写照,以可爱的动画形象和夸张的色彩表现,展现着一点也不逊于职场剧的社畜生活写照。

令人惊讶的是,这部反映日本职场生活的动画,却在中国观众群体中引发了极大的共鸣和讨论,豆瓣评分更是飙升至9.0分。

这似乎有些不可思议,但在看过了动画之后,其令人深感男默女泪的剧情,却能让人一秒沉浸在工作带来的“丧”中无法自拔,可以说每一集都是一场社畜生活的沉浸式体验。

动画的一开始,颇有点热血青年漫画的味道。烈子刚刚成为一个公司会计,她对自己的未来充满了信心,烈子仿佛刚进入高中校园的学生,精神饱满的听着社长讲话,对着自己的未来满怀期待。

然而下一个镜头突然就是五年之后了,不禁让人有些惊讶这部动画急转直下的现实感。

五年后的烈子什么样呢?

她如今25岁,在东京一家贸易公司会计部上班。由于外形和性格都很温柔可爱,也正因为此经常会受到别人的欺负,对象可能是善于甩锅的同事、歧视女性的上司等等。

烈子对此毫无办法,只会在生气到无以复加的时候,爆发Death Metal模式,在厕所抱着话筒狂唱死亡金属乐来减轻压力,头上也会出现“烈”字,表达自己的怒气。  

烈子每天被塞满工作,压力大到只能到卡拉OK、或是去喝啤酒,叫喊着“我会辞职!这不会是我的命运!”她的经历对于上班族来说甚有共鸣,而平常可爱的影像也与暴走愤怒的样子有着强烈的反差。

说起三丽鸥公司,大家可能不是很熟悉,但是提起他家家喻户晓的“看板娘”—— hellokitty,你肯定十分熟悉。

然而比起hellokitty梦幻般的小公主生活,画风同样可爱的烈子可没这么“好命”了,她的每一天是如此疲惫:

清晨的阳光照进房间,照亮了烈子房间内堆积的外卖便当盒和空啤酒罐,看得出屋主烈子的夜生活非常颓废封闭,日复一日与外卖盒子为伴。

明明身体负荷已经很高了,却还是只能默默告诉自己数十声就起床。在顶着两个黑眼圈起床之后,迷迷糊糊的洗漱穿衣后,还要在地铁站痛苦的挤地铁。拥挤到窒息的痛苦,还要忍受有些不注重个人卫生的人一波臭气攻击。

这波地铁上的痛苦遭遇相信大家都很熟悉——这不就是每天挤地铁的我们吗?

到了办公室,同事也并不比地铁上的陌生人好到哪里去:善于卖萌逃避责任的清纯后辈、只知道分享自己孩子、传播八卦的唠叨前辈、丝毫不尊重员工的上司,以及他身边臭虫一样喋喋不休巴结他的男同事。

这一切让烈子只能默默拿起话筒跑到卫生间,唱出自己的怒火。唱完之后,烈子默默自言自语:“数到十,我就还是那个好员工。”

平复了怒火的烈子像什么都没发生一样,回到自己的工位,毫无怨言的做着本不属于她的工作。

然而这一切有任何的解决吗?没有。只能换来同事一句:“烈子的脾气真好啊…”

第二天她的生活还在继续。

上司变本加厉的占用烈子下班的私人时间,让她应酬陪客户倒酒,还称“女人的用处只有这个”,同办公室的人习惯性的把自己做不完的工作丢给烈子,这一切她都照单全收,仿佛甘之如饴。

说到这里,一定有细心的朋友已经发现了《职场小烈》和前面所提到的几部作品——《问题餐厅》《东京女子图鉴》的共同之处——主人公皆为女性,并且因其性别,遭受到了不同程度的歧视。

随着时代的进步,随着女性权益的不断上升,越来越多反映女性工作生活的文艺作品开始出现了,除去较为特殊的女医生、女律师等,其实普通的白领上班族女性,也足以从中发现很多问题。

烈子的男上司支使烈子倒茶,烈子不小心弄洒了水,男上司的反应是“女人这样蠢蠢的很可爱,总比那些厉害的女人好。”

一定会有人说,只要自己够强大,爬到足够高的职位就能够避免这些,然而《职场小烈》告诉你,并不是这样的。

在公司身居高位的五里部长以及秘书也是女性,在烈子他们看来,这些身居高位的女性优雅美丽,淡定自如,是猪部长口中“可怕的女人”。

然而她们身上的光环下一秒就消失了。人前穿着精致的职业套装,面不改色的踩着十厘米的高跟鞋,不能在公司展露出任何的一丝弱点,即使做到这一步,也会被猜疑、觊觎、歧视,无法得到男性管理层的尊重和信任。即使拥有了权力和金钱,仍旧十分紧绷,生怕一不留神,就会跌落“神坛”,成为别人口中的笑柄。

但如果说《职场小烈》只反映了女性在职场中的不如意,显然只看到了这部动画的一面。《职场小烈》所反映的问题男性就不会遇到了吗?

不是的。在《职场小烈》中,也有着不断的巴结着上司的几位男职员,他们又何尝不是资本压榨的牺牲品呢?男职员同样要负担起养活自己的重担,甚至比起女性,他们身上的责任更大,更加依赖公司和社会,每天小心避免着被淘汰。

有一个段子说作为一个老板,你可以大肆压榨80后男职员,他们供养车子房子妻子孩子,就算是给你舔鞋也不会辞职的。生动又讽刺的诠释了男性在职场中的遭遇。

说到底,在强权和资本以及生活的巨大压力面前,普通的上班族只是蝼蚁。无论男女,都是牺牲品。

如果《职场小烈》不是这么真实,也不会有那么多人喜欢。它不带情绪,甚至是幽默的展示着烈子的困境。烈子想过改变,她曾有机会和好朋友合伙开代购店,做外贸生意,为这个念头欢欣鼓舞了很久的烈子最终还是放弃了改变;同办公室的伙伴提醒她用不着做和自己无关的工作,然而为了不得罪人,烈子还是全盘接受了安排。

同事辛辣的点评着烈子的生活:一个为了公司的壮大不断将自己燃烧殆尽的奴隶。

可这一切有什么办法呢?

这些辛苦的公司奴隶,曾经也不是这样。

初入职的时候,千千万万的他们,和烈子一样,饱含信心,要为自己打拼出一个天下。

然而残酷的现实击碎了他们的希冀,生活的压力太巨大了,为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。

最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是“社畜”。 

每个人都知道这样十分可悲,然而最可悲的是这样的悲伤只能放在心里自行消化。

更多时候我们需要的不是批判,而是有人能听到我们的声音。

上司不理解你的辛苦,反复给你添加新的任务,每天赶着最后一班地铁回到小小的出租屋一睡不起;为了省钱,就连吃泡面选火腿肠都会下意识选择便宜的那根;遭遇了上司揩油,独自一人在厕所难过很久终究意难平,实在忍不住抱怨给了关系较好的同事,隔天就发现对方告诉了别人,从此每天都要承受着暧昧而不怀好意的猜测。

可是那又怎么样呢?

做社畜,只是为了终有一天,活得像个堂堂正正的人。

也许我们无须像《职场小烈》一样,一定要委身于令人痛苦的工作环境。但是如果坚持是当下唯一的选择,那就和烈子一样,跌倒了就给自己十秒钟,站起来继续奔跑吧。    

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律                               

豆瓣9.0,她就是打工人的带盐人

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律,头图来自:《职场小烈》


“为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是——“社畜”。

这一两年,惊觉身边的朋友都老的有些快。

桌上放着保温杯枸杞,连购物车里都是生姜生发洗发水,养生肩颈贴,下了班回家就是点外卖随便填饱肚子,然后一觉睡到第二天,再顶着黑眼圈去上班。

是的,这个苍老的元凶就是工作。

和朋友们聊起了来,每个人都十分心酸,自嘲的说自己是“社畜”,这个舶来语还不算常见,却特别精准。

有时候不得不佩服日本人造词的能力,简单直接又很扎心。比如“社畜(しゃちく)”这个词,就是日本用于形容上班族的贬义词,指在公司很顺从的工作,被公司当作牲畜一样压榨的员工,也就是社会人+畜生的结合体。听着有些夸张,生活中却随处可见。

日剧《东京女子图鉴》《问题餐厅》等作品,都有对“社畜”心酸生活的描述,除了各种超负荷的工作,还得经受很多学生党根本想不到的折磨: 

比如《问题餐厅》中,办错事受到同事逼迫脱衣谢罪的女职员;《东京女子图鉴》中经常因为小事情被骂配不上薪水的女主。除去真实以外,也非常沉重。

其实动画里也有同样题材的作品,比如三丽鸥公司出品的《职场小烈》这部动画。和大名鼎鼎的网飞公司合作的《职场小烈》,讲述了一只名叫烈子的小熊猫外形职场女性的真实日常。

这部动画堪称日本职场的微缩写照,以可爱的动画形象和夸张的色彩表现,展现着一点也不逊于职场剧的社畜生活写照。

令人惊讶的是,这部反映日本职场生活的动画,却在中国观众群体中引发了极大的共鸣和讨论,豆瓣评分更是飙升至9.0分。

这似乎有些不可思议,但在看过了动画之后,其令人深感男默女泪的剧情,却能让人一秒沉浸在工作带来的“丧”中无法自拔,可以说每一集都是一场社畜生活的沉浸式体验。

动画的一开始,颇有点热血青年漫画的味道。烈子刚刚成为一个公司会计,她对自己的未来充满了信心,烈子仿佛刚进入高中校园的学生,精神饱满的听着社长讲话,对着自己的未来满怀期待。

然而下一个镜头突然就是五年之后了,不禁让人有些惊讶这部动画急转直下的现实感。

五年后的烈子什么样呢?

她如今25岁,在东京一家贸易公司会计部上班。由于外形和性格都很温柔可爱,也正因为此经常会受到别人的欺负,对象可能是善于甩锅的同事、歧视女性的上司等等。

烈子对此毫无办法,只会在生气到无以复加的时候,爆发Death Metal模式,在厕所抱着话筒狂唱死亡金属乐来减轻压力,头上也会出现“烈”字,表达自己的怒气。  

烈子每天被塞满工作,压力大到只能到卡拉OK、或是去喝啤酒,叫喊着“我会辞职!这不会是我的命运!”她的经历对于上班族来说甚有共鸣,而平常可爱的影像也与暴走愤怒的样子有着强烈的反差。

说起三丽鸥公司,大家可能不是很熟悉,但是提起他家家喻户晓的“看板娘”—— hellokitty,你肯定十分熟悉。

然而比起hellokitty梦幻般的小公主生活,画风同样可爱的烈子可没这么“好命”了,她的每一天是如此疲惫:

清晨的阳光照进房间,照亮了烈子房间内堆积的外卖便当盒和空啤酒罐,看得出屋主烈子的夜生活非常颓废封闭,日复一日与外卖盒子为伴。

明明身体负荷已经很高了,却还是只能默默告诉自己数十声就起床。在顶着两个黑眼圈起床之后,迷迷糊糊的洗漱穿衣后,还要在地铁站痛苦的挤地铁。拥挤到窒息的痛苦,还要忍受有些不注重个人卫生的人一波臭气攻击。

这波地铁上的痛苦遭遇相信大家都很熟悉——这不就是每天挤地铁的我们吗?

到了办公室,同事也并不比地铁上的陌生人好到哪里去:善于卖萌逃避责任的清纯后辈、只知道分享自己孩子、传播八卦的唠叨前辈、丝毫不尊重员工的上司,以及他身边臭虫一样喋喋不休巴结他的男同事。

这一切让烈子只能默默拿起话筒跑到卫生间,唱出自己的怒火。唱完之后,烈子默默自言自语:“数到十,我就还是那个好员工。”

平复了怒火的烈子像什么都没发生一样,回到自己的工位,毫无怨言的做着本不属于她的工作。

然而这一切有任何的解决吗?没有。只能换来同事一句:“烈子的脾气真好啊…”

第二天她的生活还在继续。

上司变本加厉的占用烈子下班的私人时间,让她应酬陪客户倒酒,还称“女人的用处只有这个”,同办公室的人习惯性的把自己做不完的工作丢给烈子,这一切她都照单全收,仿佛甘之如饴。

说到这里,一定有细心的朋友已经发现了《职场小烈》和前面所提到的几部作品——《问题餐厅》《东京女子图鉴》的共同之处——主人公皆为女性,并且因其性别,遭受到了不同程度的歧视。

随着时代的进步,随着女性权益的不断上升,越来越多反映女性工作生活的文艺作品开始出现了,除去较为特殊的女医生、女律师等,其实普通的白领上班族女性,也足以从中发现很多问题。

烈子的男上司支使烈子倒茶,烈子不小心弄洒了水,男上司的反应是“女人这样蠢蠢的很可爱,总比那些厉害的女人好。”

一定会有人说,只要自己够强大,爬到足够高的职位就能够避免这些,然而《职场小烈》告诉你,并不是这样的。

在公司身居高位的五里部长以及秘书也是女性,在烈子他们看来,这些身居高位的女性优雅美丽,淡定自如,是猪部长口中“可怕的女人”。

然而她们身上的光环下一秒就消失了。人前穿着精致的职业套装,面不改色的踩着十厘米的高跟鞋,不能在公司展露出任何的一丝弱点,即使做到这一步,也会被猜疑、觊觎、歧视,无法得到男性管理层的尊重和信任。即使拥有了权力和金钱,仍旧十分紧绷,生怕一不留神,就会跌落“神坛”,成为别人口中的笑柄。

但如果说《职场小烈》只反映了女性在职场中的不如意,显然只看到了这部动画的一面。《职场小烈》所反映的问题男性就不会遇到了吗?

不是的。在《职场小烈》中,也有着不断的巴结着上司的几位男职员,他们又何尝不是资本压榨的牺牲品呢?男职员同样要负担起养活自己的重担,甚至比起女性,他们身上的责任更大,更加依赖公司和社会,每天小心避免着被淘汰。

有一个段子说作为一个老板,你可以大肆压榨80后男职员,他们供养车子房子妻子孩子,就算是给你舔鞋也不会辞职的。生动又讽刺的诠释了男性在职场中的遭遇。

说到底,在强权和资本以及生活的巨大压力面前,普通的上班族只是蝼蚁。无论男女,都是牺牲品。

如果《职场小烈》不是这么真实,也不会有那么多人喜欢。它不带情绪,甚至是幽默的展示着烈子的困境。烈子想过改变,她曾有机会和好朋友合伙开代购店,做外贸生意,为这个念头欢欣鼓舞了很久的烈子最终还是放弃了改变;同办公室的伙伴提醒她用不着做和自己无关的工作,然而为了不得罪人,烈子还是全盘接受了安排。

同事辛辣的点评着烈子的生活:一个为了公司的壮大不断将自己燃烧殆尽的奴隶。

可这一切有什么办法呢?

这些辛苦的公司奴隶,曾经也不是这样。

初入职的时候,千千万万的他们,和烈子一样,饱含信心,要为自己打拼出一个天下。

然而残酷的现实击碎了他们的希冀,生活的压力太巨大了,为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。

最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是“社畜”。 

每个人都知道这样十分可悲,然而最可悲的是这样的悲伤只能放在心里自行消化。

更多时候我们需要的不是批判,而是有人能听到我们的声音。

上司不理解你的辛苦,反复给你添加新的任务,每天赶着最后一班地铁回到小小的出租屋一睡不起;为了省钱,就连吃泡面选火腿肠都会下意识选择便宜的那根;遭遇了上司揩油,独自一人在厕所难过很久终究意难平,实在忍不住抱怨给了关系较好的同事,隔天就发现对方告诉了别人,从此每天都要承受着暧昧而不怀好意的猜测。

可是那又怎么样呢?

做社畜,只是为了终有一天,活得像个堂堂正正的人。

也许我们无须像《职场小烈》一样,一定要委身于令人痛苦的工作环境。但是如果坚持是当下唯一的选择,那就和烈子一样,跌倒了就给自己十秒钟,站起来继续奔跑吧。    

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律                               

豆瓣9.0,她就是打工人的带盐人

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律,头图来自:《职场小烈》


“为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是——“社畜”。

这一两年,惊觉身边的朋友都老的有些快。

桌上放着保温杯枸杞,连购物车里都是生姜生发洗发水,养生肩颈贴,下了班回家就是点外卖随便填饱肚子,然后一觉睡到第二天,再顶着黑眼圈去上班。

是的,这个苍老的元凶就是工作。

和朋友们聊起了来,每个人都十分心酸,自嘲的说自己是“社畜”,这个舶来语还不算常见,却特别精准。

有时候不得不佩服日本人造词的能力,简单直接又很扎心。比如“社畜(しゃちく)”这个词,就是日本用于形容上班族的贬义词,指在公司很顺从的工作,被公司当作牲畜一样压榨的员工,也就是社会人+畜生的结合体。听着有些夸张,生活中却随处可见。

日剧《东京女子图鉴》《问题餐厅》等作品,都有对“社畜”心酸生活的描述,除了各种超负荷的工作,还得经受很多学生党根本想不到的折磨: 

比如《问题餐厅》中,办错事受到同事逼迫脱衣谢罪的女职员;《东京女子图鉴》中经常因为小事情被骂配不上薪水的女主。除去真实以外,也非常沉重。

其实动画里也有同样题材的作品,比如三丽鸥公司出品的《职场小烈》这部动画。和大名鼎鼎的网飞公司合作的《职场小烈》,讲述了一只名叫烈子的小熊猫外形职场女性的真实日常。

这部动画堪称日本职场的微缩写照,以可爱的动画形象和夸张的色彩表现,展现着一点也不逊于职场剧的社畜生活写照。

令人惊讶的是,这部反映日本职场生活的动画,却在中国观众群体中引发了极大的共鸣和讨论,豆瓣评分更是飙升至9.0分。

这似乎有些不可思议,但在看过了动画之后,其令人深感男默女泪的剧情,却能让人一秒沉浸在工作带来的“丧”中无法自拔,可以说每一集都是一场社畜生活的沉浸式体验。

动画的一开始,颇有点热血青年漫画的味道。烈子刚刚成为一个公司会计,她对自己的未来充满了信心,烈子仿佛刚进入高中校园的学生,精神饱满的听着社长讲话,对着自己的未来满怀期待。

然而下一个镜头突然就是五年之后了,不禁让人有些惊讶这部动画急转直下的现实感。

五年后的烈子什么样呢?

她如今25岁,在东京一家贸易公司会计部上班。由于外形和性格都很温柔可爱,也正因为此经常会受到别人的欺负,对象可能是善于甩锅的同事、歧视女性的上司等等。

烈子对此毫无办法,只会在生气到无以复加的时候,爆发Death Metal模式,在厕所抱着话筒狂唱死亡金属乐来减轻压力,头上也会出现“烈”字,表达自己的怒气。  

烈子每天被塞满工作,压力大到只能到卡拉OK、或是去喝啤酒,叫喊着“我会辞职!这不会是我的命运!”她的经历对于上班族来说甚有共鸣,而平常可爱的影像也与暴走愤怒的样子有着强烈的反差。

说起三丽鸥公司,大家可能不是很熟悉,但是提起他家家喻户晓的“看板娘”—— hellokitty,你肯定十分熟悉。

然而比起hellokitty梦幻般的小公主生活,画风同样可爱的烈子可没这么“好命”了,她的每一天是如此疲惫:

清晨的阳光照进房间,照亮了烈子房间内堆积的外卖便当盒和空啤酒罐,看得出屋主烈子的夜生活非常颓废封闭,日复一日与外卖盒子为伴。

明明身体负荷已经很高了,却还是只能默默告诉自己数十声就起床。在顶着两个黑眼圈起床之后,迷迷糊糊的洗漱穿衣后,还要在地铁站痛苦的挤地铁。拥挤到窒息的痛苦,还要忍受有些不注重个人卫生的人一波臭气攻击。

这波地铁上的痛苦遭遇相信大家都很熟悉——这不就是每天挤地铁的我们吗?

到了办公室,同事也并不比地铁上的陌生人好到哪里去:善于卖萌逃避责任的清纯后辈、只知道分享自己孩子、传播八卦的唠叨前辈、丝毫不尊重员工的上司,以及他身边臭虫一样喋喋不休巴结他的男同事。

这一切让烈子只能默默拿起话筒跑到卫生间,唱出自己的怒火。唱完之后,烈子默默自言自语:“数到十,我就还是那个好员工。”

平复了怒火的烈子像什么都没发生一样,回到自己的工位,毫无怨言的做着本不属于她的工作。

然而这一切有任何的解决吗?没有。只能换来同事一句:“烈子的脾气真好啊…”

第二天她的生活还在继续。

上司变本加厉的占用烈子下班的私人时间,让她应酬陪客户倒酒,还称“女人的用处只有这个”,同办公室的人习惯性的把自己做不完的工作丢给烈子,这一切她都照单全收,仿佛甘之如饴。

说到这里,一定有细心的朋友已经发现了《职场小烈》和前面所提到的几部作品——《问题餐厅》《东京女子图鉴》的共同之处——主人公皆为女性,并且因其性别,遭受到了不同程度的歧视。

随着时代的进步,随着女性权益的不断上升,越来越多反映女性工作生活的文艺作品开始出现了,除去较为特殊的女医生、女律师等,其实普通的白领上班族女性,也足以从中发现很多问题。

烈子的男上司支使烈子倒茶,烈子不小心弄洒了水,男上司的反应是“女人这样蠢蠢的很可爱,总比那些厉害的女人好。”

一定会有人说,只要自己够强大,爬到足够高的职位就能够避免这些,然而《职场小烈》告诉你,并不是这样的。

在公司身居高位的五里部长以及秘书也是女性,在烈子他们看来,这些身居高位的女性优雅美丽,淡定自如,是猪部长口中“可怕的女人”。

然而她们身上的光环下一秒就消失了。人前穿着精致的职业套装,面不改色的踩着十厘米的高跟鞋,不能在公司展露出任何的一丝弱点,即使做到这一步,也会被猜疑、觊觎、歧视,无法得到男性管理层的尊重和信任。即使拥有了权力和金钱,仍旧十分紧绷,生怕一不留神,就会跌落“神坛”,成为别人口中的笑柄。

但如果说《职场小烈》只反映了女性在职场中的不如意,显然只看到了这部动画的一面。《职场小烈》所反映的问题男性就不会遇到了吗?

不是的。在《职场小烈》中,也有着不断的巴结着上司的几位男职员,他们又何尝不是资本压榨的牺牲品呢?男职员同样要负担起养活自己的重担,甚至比起女性,他们身上的责任更大,更加依赖公司和社会,每天小心避免着被淘汰。

有一个段子说作为一个老板,你可以大肆压榨80后男职员,他们供养车子房子妻子孩子,就算是给你舔鞋也不会辞职的。生动又讽刺的诠释了男性在职场中的遭遇。

说到底,在强权和资本以及生活的巨大压力面前,普通的上班族只是蝼蚁。无论男女,都是牺牲品。

如果《职场小烈》不是这么真实,也不会有那么多人喜欢。它不带情绪,甚至是幽默的展示着烈子的困境。烈子想过改变,她曾有机会和好朋友合伙开代购店,做外贸生意,为这个念头欢欣鼓舞了很久的烈子最终还是放弃了改变;同办公室的伙伴提醒她用不着做和自己无关的工作,然而为了不得罪人,烈子还是全盘接受了安排。

同事辛辣的点评着烈子的生活:一个为了公司的壮大不断将自己燃烧殆尽的奴隶。

可这一切有什么办法呢?

这些辛苦的公司奴隶,曾经也不是这样。

初入职的时候,千千万万的他们,和烈子一样,饱含信心,要为自己打拼出一个天下。

然而残酷的现实击碎了他们的希冀,生活的压力太巨大了,为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。

最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是“社畜”。 

每个人都知道这样十分可悲,然而最可悲的是这样的悲伤只能放在心里自行消化。

更多时候我们需要的不是批判,而是有人能听到我们的声音。

上司不理解你的辛苦,反复给你添加新的任务,每天赶着最后一班地铁回到小小的出租屋一睡不起;为了省钱,就连吃泡面选火腿肠都会下意识选择便宜的那根;遭遇了上司揩油,独自一人在厕所难过很久终究意难平,实在忍不住抱怨给了关系较好的同事,隔天就发现对方告诉了别人,从此每天都要承受着暧昧而不怀好意的猜测。

可是那又怎么样呢?

做社畜,只是为了终有一天,活得像个堂堂正正的人。

也许我们无须像《职场小烈》一样,一定要委身于令人痛苦的工作环境。但是如果坚持是当下唯一的选择,那就和烈子一样,跌倒了就给自己十秒钟,站起来继续奔跑吧。    

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律                               

豆瓣9.0,她就是打工人的带盐人

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律,头图来自:《职场小烈》


“为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是——“社畜”。

这一两年,惊觉身边的朋友都老的有些快。

桌上放着保温杯枸杞,连购物车里都是生姜生发洗发水,养生肩颈贴,下了班回家就是点外卖随便填饱肚子,然后一觉睡到第二天,再顶着黑眼圈去上班。

是的,这个苍老的元凶就是工作。

和朋友们聊起了来,每个人都十分心酸,自嘲的说自己是“社畜”,这个舶来语还不算常见,却特别精准。

有时候不得不佩服日本人造词的能力,简单直接又很扎心。比如“社畜(しゃちく)”这个词,就是日本用于形容上班族的贬义词,指在公司很顺从的工作,被公司当作牲畜一样压榨的员工,也就是社会人+畜生的结合体。听着有些夸张,生活中却随处可见。

日剧《东京女子图鉴》《问题餐厅》等作品,都有对“社畜”心酸生活的描述,除了各种超负荷的工作,还得经受很多学生党根本想不到的折磨: 

比如《问题餐厅》中,办错事受到同事逼迫脱衣谢罪的女职员;《东京女子图鉴》中经常因为小事情被骂配不上薪水的女主。除去真实以外,也非常沉重。

其实动画里也有同样题材的作品,比如三丽鸥公司出品的《职场小烈》这部动画。和大名鼎鼎的网飞公司合作的《职场小烈》,讲述了一只名叫烈子的小熊猫外形职场女性的真实日常。

这部动画堪称日本职场的微缩写照,以可爱的动画形象和夸张的色彩表现,展现着一点也不逊于职场剧的社畜生活写照。

令人惊讶的是,这部反映日本职场生活的动画,却在中国观众群体中引发了极大的共鸣和讨论,豆瓣评分更是飙升至9.0分。

这似乎有些不可思议,但在看过了动画之后,其令人深感男默女泪的剧情,却能让人一秒沉浸在工作带来的“丧”中无法自拔,可以说每一集都是一场社畜生活的沉浸式体验。

动画的一开始,颇有点热血青年漫画的味道。烈子刚刚成为一个公司会计,她对自己的未来充满了信心,烈子仿佛刚进入高中校园的学生,精神饱满的听着社长讲话,对着自己的未来满怀期待。

然而下一个镜头突然就是五年之后了,不禁让人有些惊讶这部动画急转直下的现实感。

五年后的烈子什么样呢?

她如今25岁,在东京一家贸易公司会计部上班。由于外形和性格都很温柔可爱,也正因为此经常会受到别人的欺负,对象可能是善于甩锅的同事、歧视女性的上司等等。

烈子对此毫无办法,只会在生气到无以复加的时候,爆发Death Metal模式,在厕所抱着话筒狂唱死亡金属乐来减轻压力,头上也会出现“烈”字,表达自己的怒气。  

烈子每天被塞满工作,压力大到只能到卡拉OK、或是去喝啤酒,叫喊着“我会辞职!这不会是我的命运!”她的经历对于上班族来说甚有共鸣,而平常可爱的影像也与暴走愤怒的样子有着强烈的反差。

说起三丽鸥公司,大家可能不是很熟悉,但是提起他家家喻户晓的“看板娘”—— hellokitty,你肯定十分熟悉。

然而比起hellokitty梦幻般的小公主生活,画风同样可爱的烈子可没这么“好命”了,她的每一天是如此疲惫:

清晨的阳光照进房间,照亮了烈子房间内堆积的外卖便当盒和空啤酒罐,看得出屋主烈子的夜生活非常颓废封闭,日复一日与外卖盒子为伴。

明明身体负荷已经很高了,却还是只能默默告诉自己数十声就起床。在顶着两个黑眼圈起床之后,迷迷糊糊的洗漱穿衣后,还要在地铁站痛苦的挤地铁。拥挤到窒息的痛苦,还要忍受有些不注重个人卫生的人一波臭气攻击。

这波地铁上的痛苦遭遇相信大家都很熟悉——这不就是每天挤地铁的我们吗?

到了办公室,同事也并不比地铁上的陌生人好到哪里去:善于卖萌逃避责任的清纯后辈、只知道分享自己孩子、传播八卦的唠叨前辈、丝毫不尊重员工的上司,以及他身边臭虫一样喋喋不休巴结他的男同事。

这一切让烈子只能默默拿起话筒跑到卫生间,唱出自己的怒火。唱完之后,烈子默默自言自语:“数到十,我就还是那个好员工。”

平复了怒火的烈子像什么都没发生一样,回到自己的工位,毫无怨言的做着本不属于她的工作。

然而这一切有任何的解决吗?没有。只能换来同事一句:“烈子的脾气真好啊…”

第二天她的生活还在继续。

上司变本加厉的占用烈子下班的私人时间,让她应酬陪客户倒酒,还称“女人的用处只有这个”,同办公室的人习惯性的把自己做不完的工作丢给烈子,这一切她都照单全收,仿佛甘之如饴。

说到这里,一定有细心的朋友已经发现了《职场小烈》和前面所提到的几部作品——《问题餐厅》《东京女子图鉴》的共同之处——主人公皆为女性,并且因其性别,遭受到了不同程度的歧视。

随着时代的进步,随着女性权益的不断上升,越来越多反映女性工作生活的文艺作品开始出现了,除去较为特殊的女医生、女律师等,其实普通的白领上班族女性,也足以从中发现很多问题。

烈子的男上司支使烈子倒茶,烈子不小心弄洒了水,男上司的反应是“女人这样蠢蠢的很可爱,总比那些厉害的女人好。”

一定会有人说,只要自己够强大,爬到足够高的职位就能够避免这些,然而《职场小烈》告诉你,并不是这样的。

在公司身居高位的五里部长以及秘书也是女性,在烈子他们看来,这些身居高位的女性优雅美丽,淡定自如,是猪部长口中“可怕的女人”。

然而她们身上的光环下一秒就消失了。人前穿着精致的职业套装,面不改色的踩着十厘米的高跟鞋,不能在公司展露出任何的一丝弱点,即使做到这一步,也会被猜疑、觊觎、歧视,无法得到男性管理层的尊重和信任。即使拥有了权力和金钱,仍旧十分紧绷,生怕一不留神,就会跌落“神坛”,成为别人口中的笑柄。

但如果说《职场小烈》只反映了女性在职场中的不如意,显然只看到了这部动画的一面。《职场小烈》所反映的问题男性就不会遇到了吗?

不是的。在《职场小烈》中,也有着不断的巴结着上司的几位男职员,他们又何尝不是资本压榨的牺牲品呢?男职员同样要负担起养活自己的重担,甚至比起女性,他们身上的责任更大,更加依赖公司和社会,每天小心避免着被淘汰。

有一个段子说作为一个老板,你可以大肆压榨80后男职员,他们供养车子房子妻子孩子,就算是给你舔鞋也不会辞职的。生动又讽刺的诠释了男性在职场中的遭遇。

说到底,在强权和资本以及生活的巨大压力面前,普通的上班族只是蝼蚁。无论男女,都是牺牲品。

如果《职场小烈》不是这么真实,也不会有那么多人喜欢。它不带情绪,甚至是幽默的展示着烈子的困境。烈子想过改变,她曾有机会和好朋友合伙开代购店,做外贸生意,为这个念头欢欣鼓舞了很久的烈子最终还是放弃了改变;同办公室的伙伴提醒她用不着做和自己无关的工作,然而为了不得罪人,烈子还是全盘接受了安排。

同事辛辣的点评着烈子的生活:一个为了公司的壮大不断将自己燃烧殆尽的奴隶。

可这一切有什么办法呢?

这些辛苦的公司奴隶,曾经也不是这样。

初入职的时候,千千万万的他们,和烈子一样,饱含信心,要为自己打拼出一个天下。

然而残酷的现实击碎了他们的希冀,生活的压力太巨大了,为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。

最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是“社畜”。 

每个人都知道这样十分可悲,然而最可悲的是这样的悲伤只能放在心里自行消化。

更多时候我们需要的不是批判,而是有人能听到我们的声音。

上司不理解你的辛苦,反复给你添加新的任务,每天赶着最后一班地铁回到小小的出租屋一睡不起;为了省钱,就连吃泡面选火腿肠都会下意识选择便宜的那根;遭遇了上司揩油,独自一人在厕所难过很久终究意难平,实在忍不住抱怨给了关系较好的同事,隔天就发现对方告诉了别人,从此每天都要承受着暧昧而不怀好意的猜测。

可是那又怎么样呢?

做社畜,只是为了终有一天,活得像个堂堂正正的人。

也许我们无须像《职场小烈》一样,一定要委身于令人痛苦的工作环境。但是如果坚持是当下唯一的选择,那就和烈子一样,跌倒了就给自己十秒钟,站起来继续奔跑吧。    

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律                               

豆瓣9.0,她就是打工人的带盐人

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律,头图来自:《职场小烈》


“为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是——“社畜”。

这一两年,惊觉身边的朋友都老的有些快。

桌上放着保温杯枸杞,连购物车里都是生姜生发洗发水,养生肩颈贴,下了班回家就是点外卖随便填饱肚子,然后一觉睡到第二天,再顶着黑眼圈去上班。

是的,这个苍老的元凶就是工作。

和朋友们聊起了来,每个人都十分心酸,自嘲的说自己是“社畜”,这个舶来语还不算常见,却特别精准。

有时候不得不佩服日本人造词的能力,简单直接又很扎心。比如“社畜(しゃちく)”这个词,就是日本用于形容上班族的贬义词,指在公司很顺从的工作,被公司当作牲畜一样压榨的员工,也就是社会人+畜生的结合体。听着有些夸张,生活中却随处可见。

日剧《东京女子图鉴》《问题餐厅》等作品,都有对“社畜”心酸生活的描述,除了各种超负荷的工作,还得经受很多学生党根本想不到的折磨: 

比如《问题餐厅》中,办错事受到同事逼迫脱衣谢罪的女职员;《东京女子图鉴》中经常因为小事情被骂配不上薪水的女主。除去真实以外,也非常沉重。

其实动画里也有同样题材的作品,比如三丽鸥公司出品的《职场小烈》这部动画。和大名鼎鼎的网飞公司合作的《职场小烈》,讲述了一只名叫烈子的小熊猫外形职场女性的真实日常。

这部动画堪称日本职场的微缩写照,以可爱的动画形象和夸张的色彩表现,展现着一点也不逊于职场剧的社畜生活写照。

令人惊讶的是,这部反映日本职场生活的动画,却在中国观众群体中引发了极大的共鸣和讨论,豆瓣评分更是飙升至9.0分。

这似乎有些不可思议,但在看过了动画之后,其令人深感男默女泪的剧情,却能让人一秒沉浸在工作带来的“丧”中无法自拔,可以说每一集都是一场社畜生活的沉浸式体验。

动画的一开始,颇有点热血青年漫画的味道。烈子刚刚成为一个公司会计,她对自己的未来充满了信心,烈子仿佛刚进入高中校园的学生,精神饱满的听着社长讲话,对着自己的未来满怀期待。

然而下一个镜头突然就是五年之后了,不禁让人有些惊讶这部动画急转直下的现实感。

五年后的烈子什么样呢?

她如今25岁,在东京一家贸易公司会计部上班。由于外形和性格都很温柔可爱,也正因为此经常会受到别人的欺负,对象可能是善于甩锅的同事、歧视女性的上司等等。

烈子对此毫无办法,只会在生气到无以复加的时候,爆发Death Metal模式,在厕所抱着话筒狂唱死亡金属乐来减轻压力,头上也会出现“烈”字,表达自己的怒气。  

烈子每天被塞满工作,压力大到只能到卡拉OK、或是去喝啤酒,叫喊着“我会辞职!这不会是我的命运!”她的经历对于上班族来说甚有共鸣,而平常可爱的影像也与暴走愤怒的样子有着强烈的反差。

说起三丽鸥公司,大家可能不是很熟悉,但是提起他家家喻户晓的“看板娘”—— hellokitty,你肯定十分熟悉。

然而比起hellokitty梦幻般的小公主生活,画风同样可爱的烈子可没这么“好命”了,她的每一天是如此疲惫:

清晨的阳光照进房间,照亮了烈子房间内堆积的外卖便当盒和空啤酒罐,看得出屋主烈子的夜生活非常颓废封闭,日复一日与外卖盒子为伴。

明明身体负荷已经很高了,却还是只能默默告诉自己数十声就起床。在顶着两个黑眼圈起床之后,迷迷糊糊的洗漱穿衣后,还要在地铁站痛苦的挤地铁。拥挤到窒息的痛苦,还要忍受有些不注重个人卫生的人一波臭气攻击。

这波地铁上的痛苦遭遇相信大家都很熟悉——这不就是每天挤地铁的我们吗?

到了办公室,同事也并不比地铁上的陌生人好到哪里去:善于卖萌逃避责任的清纯后辈、只知道分享自己孩子、传播八卦的唠叨前辈、丝毫不尊重员工的上司,以及他身边臭虫一样喋喋不休巴结他的男同事。

这一切让烈子只能默默拿起话筒跑到卫生间,唱出自己的怒火。唱完之后,烈子默默自言自语:“数到十,我就还是那个好员工。”

平复了怒火的烈子像什么都没发生一样,回到自己的工位,毫无怨言的做着本不属于她的工作。

然而这一切有任何的解决吗?没有。只能换来同事一句:“烈子的脾气真好啊…”

第二天她的生活还在继续。

上司变本加厉的占用烈子下班的私人时间,让她应酬陪客户倒酒,还称“女人的用处只有这个”,同办公室的人习惯性的把自己做不完的工作丢给烈子,这一切她都照单全收,仿佛甘之如饴。

说到这里,一定有细心的朋友已经发现了《职场小烈》和前面所提到的几部作品——《问题餐厅》《东京女子图鉴》的共同之处——主人公皆为女性,并且因其性别,遭受到了不同程度的歧视。

随着时代的进步,随着女性权益的不断上升,越来越多反映女性工作生活的文艺作品开始出现了,除去较为特殊的女医生、女律师等,其实普通的白领上班族女性,也足以从中发现很多问题。

烈子的男上司支使烈子倒茶,烈子不小心弄洒了水,男上司的反应是“女人这样蠢蠢的很可爱,总比那些厉害的女人好。”

一定会有人说,只要自己够强大,爬到足够高的职位就能够避免这些,然而《职场小烈》告诉你,并不是这样的。

在公司身居高位的五里部长以及秘书也是女性,在烈子他们看来,这些身居高位的女性优雅美丽,淡定自如,是猪部长口中“可怕的女人”。

然而她们身上的光环下一秒就消失了。人前穿着精致的职业套装,面不改色的踩着十厘米的高跟鞋,不能在公司展露出任何的一丝弱点,即使做到这一步,也会被猜疑、觊觎、歧视,无法得到男性管理层的尊重和信任。即使拥有了权力和金钱,仍旧十分紧绷,生怕一不留神,就会跌落“神坛”,成为别人口中的笑柄。

但如果说《职场小烈》只反映了女性在职场中的不如意,显然只看到了这部动画的一面。《职场小烈》所反映的问题男性就不会遇到了吗?

不是的。在《职场小烈》中,也有着不断的巴结着上司的几位男职员,他们又何尝不是资本压榨的牺牲品呢?男职员同样要负担起养活自己的重担,甚至比起女性,他们身上的责任更大,更加依赖公司和社会,每天小心避免着被淘汰。

有一个段子说作为一个老板,你可以大肆压榨80后男职员,他们供养车子房子妻子孩子,就算是给你舔鞋也不会辞职的。生动又讽刺的诠释了男性在职场中的遭遇。

说到底,在强权和资本以及生活的巨大压力面前,普通的上班族只是蝼蚁。无论男女,都是牺牲品。

如果《职场小烈》不是这么真实,也不会有那么多人喜欢。它不带情绪,甚至是幽默的展示着烈子的困境。烈子想过改变,她曾有机会和好朋友合伙开代购店,做外贸生意,为这个念头欢欣鼓舞了很久的烈子最终还是放弃了改变;同办公室的伙伴提醒她用不着做和自己无关的工作,然而为了不得罪人,烈子还是全盘接受了安排。

同事辛辣的点评着烈子的生活:一个为了公司的壮大不断将自己燃烧殆尽的奴隶。

可这一切有什么办法呢?

这些辛苦的公司奴隶,曾经也不是这样。

初入职的时候,千千万万的他们,和烈子一样,饱含信心,要为自己打拼出一个天下。

然而残酷的现实击碎了他们的希冀,生活的压力太巨大了,为了得到生存的一席之地,越来越多的社会人在每天公式化的生活工作中,热情逐渐磨灭,梦想逐渐破碎。

最后,变成了只为公司卖命,谋求一点口粮,变成没有尊严的、畜生一样的社会人,也就是“社畜”。 

每个人都知道这样十分可悲,然而最可悲的是这样的悲伤只能放在心里自行消化。

更多时候我们需要的不是批判,而是有人能听到我们的声音。

上司不理解你的辛苦,反复给你添加新的任务,每天赶着最后一班地铁回到小小的出租屋一睡不起;为了省钱,就连吃泡面选火腿肠都会下意识选择便宜的那根;遭遇了上司揩油,独自一人在厕所难过很久终究意难平,实在忍不住抱怨给了关系较好的同事,隔天就发现对方告诉了别人,从此每天都要承受着暧昧而不怀好意的猜测。

可是那又怎么样呢?

做社畜,只是为了终有一天,活得像个堂堂正正的人。

也许我们无须像《职场小烈》一样,一定要委身于令人痛苦的工作环境。但是如果坚持是当下唯一的选择,那就和烈子一样,跌倒了就给自己十秒钟,站起来继续奔跑吧。    

本文来自微信公众号:动画学术趴  (ID:babblers),作者:二律                               

已经没人能阻止社畜云吸羊了

本文来自微信公众号:跳海大院(ID:meerjump),原标题:《我合理怀疑社畜云吸羊,就是为了学装死》,作者:院办小天,头图来自:视觉中国

当代人的萌点,似乎已经从猫猫狗狗转移到小羊身上了。

比如上回院友们为了得到这个小羊的背景图,赞美之词在后台奔涌,院办的形象一下就从抠脚大汉成了下凡的天仙,在逃的公主,月入十万的牧羊女工。

羊图,继猫片之后,成了打工人们的新型精神鸦片。一只小羊吸断肠。

咩咩咩

小羊的好,谁吸谁知道 

云吸羊的兴起,又称吸羊红。

 

尽管现实中的羊膻味可能令不少人望而却步,但在互联网的净化下,就只留下了100%的可爱。

什么小羊吃草,小羊喝奶,小羊举高高,

只要小羊稍微动动嘴皮子,眨巴眨巴眼睛,就能收获一堆三连,或者阿伟又死了的尖叫。

这粉嫩小耳朵确实让人心生爱意,永远上扬自然得体的歪嘴,被职场社会练就的钢铁之心,每日嘴里的草草草,在小羊面前都回归了原本的真诚。

歪 嘴 战 羊

这世界有黑就有白,羊也一样。在瑞士瓦莱地区,就培育出来的肉羊新品种——小羊肖恩原型,瓦莱黑鼻羊。

并非所有羊都是白的可爱,就算黑得看不清嘴脸也可以萌得出彩。何况他们还比肖恩多了双羊毛草地靴,和更酷的中分刘海:

就算是牧羊人,也永远猜不到羊在想啥。

比如你问他为啥夕阳的漫反射在它们屁股上会显得如此锃亮,它们只会给你留一条“略略略”的舌头,自己体会去吧。

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静态图只能领略小羊魅力的十分之一,灵动的小尾巴和随风摇曳的小羊绒毛,才要人命:

啊啊啊啊啊啊

秋日里和煦的阳光,根本比不上两大白团一心只为品草的惬意来得抚慰人心:

就算吧唧嘴,也看得我心醉

“羊吃草那吧唧嘴的声音特别解压,吞咽的那声咕咚,我都想录起来做睡前铃声。”

一般人对羊的认识,70%都来自于那部经典动画片《喜羊羊与灰太狼》,我也一直以为,养羊是需要准备一片草原的。

直到今天才知道,原来只要一张厚度恰好的椅子也勉强可以:

万物皆可吸的OG应该都深有体会,图片虽足够让人控制不住把脸往屏幕上蹭,但这远远不够。

声色香俱全,才是吸羊产业发展期往成熟期推进的重点方向。

最近,网络上陆陆续续出现很多能给人代入感的“羊片”,给你沉浸式的体验。

“我家有6只羊,一只羊驼,他们跟猫不一样,非常粘人,每天早上都排着队要抱抱。”

羊驼:我呢我呢

小羊的奶声奶气比其他啥喘息声都要好听。你看广东人成天咩呀咩咩咩的,也许就是吸羊后遗症。

面对一呼百应的羊群,连社恐都会忍不住上前咩上一句,感受领导的魄力。

除了这些,薅羊毛,使劲揉搓也是吸羊中至关重要的一环。

推特上有一户人家的羊,就特别爱被捏脸。

“脸颊的肉敦实致密,跟家里的毛绒毯子一模一样,甚至还有点弹手。”

图源推特:englandhill_zoo

在韩国,还有一家羊咖,老板专门把迷路的小羊捉到自己店里养着,等白白胖胖了以后再给主人送回去。

全是粉嫩粉嫩的白胖小羊:

根据吸过的人在互联网上的分享看来,只只手感扎实,闻起来有淡淡的奶香,比猫热情,还比狗还傻。

“羊,虽然长着一副与人类身形完全贴合的体型,拥抱起来再合适不过;但它们对人类若即若离,刚抱上两秒就转身挣扎,净学些欲擒故纵的招。”

“薅完羊以后,手上残留的奶香味我都舍不得洗,闻着睡,香。”

光靠网上的评论,屏幕外的吸羊人通过幻想,就实现了颅内高潮。

有网友对这羊咖的羊出现戒断反应,好几天追着羊闻。还随口问了老板,“为啥你这羊这么香啊!毛这么顺啊?”(不是烤的那个香)

老板说:“因为给它们洗澡用的是羊毛专用洗衣液…”

在草原上捉来的时候还是只棕色羊

洗完白嫩松软,符合标准才收编入羊咖

真不是个广告,实在是妙。

羊爱泡澡,希望你们都知道

不吸羊不知羊的好,自从院办开始吸羊,还发现羊不仅羊毛奶香顺滑,皮肉Q弹,装得了傻,还卖一手好萌,关键人家羊还训练有素,能蹦迪,还会装死、装孤独——

小羊的迷惑行为不是傻 

从小看动画片我们都知道,在大灰熊面前,要保命我们得学会装死。

在羊界,也有这么一种羊,不管遇到啥危险,立马倒下装死 ——

不过这群羊是有先天缺陷的,叫“晕倒羊”。

晕倒羊的神经非常脆弱,就算人类不刻意去吓它们,它们也可能被其他风吹草动吓晕,平均一周晕个20来次吧。

有些晕倒羊晕多了,还知道维持平衡,找个软乎的支撑,才缓缓落地。

最早的时候,晕倒羊是羊群里的放哨员。狼来了,羊晕倒,其他绵羊立刻逃,功劳一点都不小

晕倒羊虽然身患疾病,但它也会时不时锻炼自己的演技。

只有主人留意到那0.35秒的灵动转头,表示无动于衷以后,羊自己就知道这次表演还不够纯熟,爬起来继续走:

还有些中二少年,用雨伞搞个隔伞打羊,或展示其他次元里的龟派气功,也就只有晕倒羊愿意带他们玩:

晕倒羊会被主人吓晕,被突如其来的饭碗香晕,跑步太快被晃晕,滑滑梯滑晕,有心机的,还会自己突然晕倒,“吓死”隔壁的晕倒羊:

世界上再也没有什么动物比羊精更会装死了。

你大概也从晕倒羊身上发现了羊的奥秘:羊和羊的四肢,不是同一种生物。

羊看似不会走路,其实不然,它们是在表演。那四条腿,可以化身为其他各种动物,而且学谁像谁。

比如这羊屁股翘上天了,小腿还跟着前后摆动摆动的,一看就是有个倒立行走世界纪录保持者的主子。

也有长大了,活成羊精的。

“有一回我去鸡圈喂鸡,发现羊拽着胳膊替我喂好了,现在鸡都只认它,不认我。”

但绝大部分的羊,还是用四条腿走路的,走得跟狗一样,蹦跶蹦跶的,长大了还无师自通会跺脚。

偷喝了几瓶主人的绿棒子,直线都走不对, 自带BGM,头甩得比livehouse前几排的都得劲:

有人见不得羊跳得这么四肢分离不协调,到网上问 “为啥我的羊走路又歪又蹦?”

放羊的资深老炮说,是因为羊老跟牧羊犬待一块,久而久之,把那嘚瑟狗的样子给学会了。

“sheeple”这个新词,就是在嘲讽羊的这种行为,跟墙头草一个意思,指这些羊跟着谁就学谁,盲目模仿,随大流。

学习,是一个缓慢受锤的过程。像这个大羊蹦的高跳得远,不是一日练成的:

绝大多数可可爱爱的小羊,都得经历这么一场前肢跟不上后蹄的对抗:

在网上搜jump sheep的tag,还有各种千奇百怪的小羊姿势,再沉重的羊毛也掩盖不住这轻盈凌空飞跃的脚步:

也有羊学不会的动物,那就是猫。

因为它们只会被猫驯服。

猫,能用的屁股和爪子,收编一切两脚兽和四脚兽,但小羊,只有蹄子

两个飞机耳的对决,其实早就分出了胜负。

小羊除了掌握动如脱兔,突然死亡这种高危本领,静若处子这种小case它自然也无师自通。

曾经,观察者网就报道过一个离奇事件,绵羊好像被点了葵花点穴手一样,杵在那一动不动,有100多万人注意到,喊话怀疑这是地球出现的bug。

羊 勿 运 动

但你仔细一看吧,最后右下角的那只贪吃羊还在吃草呢,有一只耳朵也动了一下。

这种看似全羊掉线的情况,其实是小羊在智慧躲雨。

因为在下雨的时候,羊毛会分泌一种蜡状分泌物,羊屏住呼吸装木头羊,其实就为了不让雨水渗入到里面的绒毛里。等雨停了,学着牧羊犬抖搂两下,反正比你用爽身粉还干爽。

羊,看着迷惑,实则比你我都精。

在这种秋高气爽,适合平躺的日子里,“我是谁我在哪”的哲学思辨好像也来得挺频繁。当你情绪低落的时候,不妨去看一眼小羊,不保证能活过来,充充电还是挺快乐的。

本文来自微信公众号:跳海大院(ID:meerjump),作者:院办小天

东亚“打工人”图鉴

本文来自微信公众号:活字文化(ID:mtype-cn),作者:光荣打工人,头图来自:《非自然死亡》截图

如一阵秋风般猝不及防,“打工人”的梗火遍大江南北。

“世上有两种最耀眼的光芒,一种是太阳,一种是打工人努力的模样”“不打工就没饭吃,生活里80%的痛苦来源于打工,但你要知道,如果不打工,就会有100%的痛苦来源于没钱”“没进电子厂之前我有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。而今我在厂里上着班,零件和零件碰到一起,都是梦破碎的声音,晚安,打工人!”在这些辛酸无奈又略含苦涩的段子背后,是这届社畜们自我纾解的狂欢式自嘲。

早高峰进城,晚高峰回村的社畜们,哪怕工作中已是独当一面的精英,深夜拖着疲惫身躯走回出租屋的你,还是一样孤单弱小又无助。社畜当得久了,渐渐也就习惯了,我们忙着在996里找寻找存在价值,却渐渐丢掉了生活的本质。

这是当代中国社畜的悲惨实录,也是上世纪80年代日本社畜们的生活图鉴。

同样处于国家经济实力蒸蒸日上的上升期,同样面对土地与房价导致的“泡沫经济”,同样推崇加班文化与牺牲精神,同样被迫接受虚高的房价与汹涌的消费主义。彼时的日本社畜们,依靠怎样的生存指南续命呢?

今天,活字君与书友们分享活字文化最新出品图书——日本著名记者斋藤茂男所著“日本世相”系列之《饱食穷民》。

在这个不再为温饱发愁的新时代依然陷入穷忙和债务缠身的极限状态的人们,被称为“饱食穷民”。他们既是支撑日本经济发展的“企业战士”,又是这个残酷竞争社会的牺牲品。他们中有因自我迷失而参加心理咨询团体寻求慰籍的OL、难耐超负荷的工作节奏而人间蒸发的金融从业者、背负贫穷家庭期待而在东京打拼的保险销售者、为了不落人后的生活水准被贷款消费逼入窘境的夫妇……

一边是超饱和、让人身心临近崩溃的工作状态,一边是同侪压力和鼓吹消费的宣传导向下的过度购买,表面的经济繁荣背后是日本人的阴影,害怕竞争失败而跌入底层的恐慌和不安全感,埋藏在每个“饱食穷民”心中,也预告了即将到来的泡沫经济崩溃的危机。

成为富豪帝国

日本的海外净资产自一九八二年后,每年都保持增加态势。一九八五年更是远超上一年的七百亿美元,突破一千两百亿美元大关,一跃成为世界第一。自那以后,还创造了连续六年成功卫冕世界第一的奇迹。

继海外净资产夺冠之后,一九八七年日本贸易经常收支顺差和外汇储备也双双夺得世界第一。显示经济实力的三个指标全部跃居世界第一,“夺得三冠王”成为当时街头巷尾的流行热词。那时日本的人均国民生产值也跃居世界第一,让日本名正言顺地荣登“富豪帝国”的宝座。

1979年,哈佛学者傅高义教授在日本社会经济腾飞的前一刻,发表了惊世之作《日本第一:对美国的启示》,他以实地采集的信息和材料,通过社会研究的手法,肯定了日本拥有诸多社会模式方面的成功范例,对发展速度正在减缓的美国是一面可鉴之镜。

这本《饱食穷民》所记录的时代背景,正是二十世纪八十年代中期到九十年代的这段时间。在这个时期,日本成功挺过石油危机、日元升值等一连串的“国难”,还化“国难”为动力,成功收获众多世界第一的勋章,跃居超级经济大国之列。让我们看看,日本是如何收获这些荣耀的。

首先,是因为这段时期内日本人工作的疯狂程度达到顶峰,甚至远超因疯狂工作出名的战后经济高速增长期。

虽然不愿使用“耳朵都要磨出茧子”这句俗语,但日本上班族的超长时间劳动真是让人“耳朵都要磨出茧子”的代表性社会问题。近期就连电视台也开始接连播放特别节目,毫不避讳地报道这一问题。日本和欧美先进资本主义国家在劳动时间长度上存在的差异,已经成为众所周知的事实。而且这一结论,还是基于日本劳动省的官方统计数据得出的。还有数不清的事例,让人不禁怀疑实际情况要比官方数据糟糕得多。

比如,可以看看第二章中一九八八年采访的计算机技术人员们的加班时间。根据统计数据显示,日本人的年度总劳动时间要比当时的德国人多五百四十七个小时,而这一差距在一九八九年也达到四百个小时以上。

日剧《我要准时下班》台词

但是,这仅仅是官方公布的数字而已,实际上远不止如此。就以银行为例,虽然加班时间因岗位不同而多少有些差异,但绝大多数银行的考勤系统每个月的加班时间最多只给算到二十二个到二十五个小时。就算实际加班超过这个数字,也不会统计到加班时间里。

比如大型城市银行A银行的做法就是,人事部部长会给所有部长、分行行长发出通知,定好当年的加班预算,也就是加班的限度——中层领导每月二十五个小时,男性办事员二十二个小时,女性办事员十个小时。

设定这个上限的目的,并非让员工早些下班回家休息,而是为了解决经营上面临的一大难题——限制加班费的支出。能否执行预算是评价分行行长能力的项目之一,所以就算他们心中对实际情况心知肚明,也要想办法要求员工们免费加班来保住自己的职位。

事实上,根本没有人相信能将真正的加班时间控制在预算之内。证据之一,就是这家银行评选出的“早下班模范分行”——东京上野分行的平均下班时间是晚上七点半。按照这家银行的标准上下班时间来计算,平均七点半下班就意味着每人每月平均加班时间约为五十个小时。平均加班五十个小时都能被评为模范分行,说明其他分行的加班时间还要更长。加班如此之多还要限制人力成本预算,于是只好白白加班,不给加班费,为银行的利润“无私奉献”了。

日剧《我们无法成为野兽》台词

这样的状况在其他银行也同样存在,已经成了行业内公开的秘密。据说不仅仅是银行,保险行业长时间工作的情况也已经屡见不鲜了。财产保险公司的工会曾在一九八九年六月对行业内两万两千多人进行过生活状态方面的问卷调查。

保险公司每个月都会分繁忙期和非繁忙期,该调查选择了月中的非繁忙期,针对电算部门的下班时间进行了统计。统计结果显示,男性职员晚八点前下班的人数仅占总人数的32.1%,八点到十点间下班的人占38.5%,最后仍有29.4%的人晚于十点下班。再看女性,早于八点下班的人占62.1%,八点到十点间占27.8%,十点之后占10.1%。

最近,在东京的新宿和池袋等轨道交通换乘枢纽,晚高峰会持续到很晚,拥挤程度丝毫不亚于早高峰。我近年还发现,晚高峰中女性的比例明显高于以前。这点也与上述数据相互印证,说明女性也会加班到很晚。

这样算下来,日本人每年的总劳动时间远非官方公布的两千个小时这么少,甚至说三千个至四千个小时都算不上夸张。

而且,除了上班时间之外,长时间通勤也是问题。欧共体国家中,通勤时间在三十分钟以内的人占了75%,而一小时以内的人则达到了96%,几乎涵盖了所有人群。反观日本,以房价猛涨的东京圈为例,通勤时间在三十分钟以内的人仅占32.4%,一小时以内的人也仅有66.3%。也就是说上班单程一小时以上的长距离通勤者高达三成以上。不仅工作时间长,还要在拥挤的有轨电车里花两个到三个小时上下班,在家的时间几乎可以说是转瞬即逝了。

24小时的不夜城

我曾参与过一次大规模问卷调查。该调查于一九九〇年十一月举行,调查对象是居住在东京中野区的男性。当时全国范围内都还未曾进行过此类专门针对男性生活状态和意识的调查。调查中,受访者需要将自己每天的生活内容记录在时间表中。以下是公司职员A 先生的事例。

今年四十出头的A 先生一家五口,家中有妻子和三个孩子。最小的孩子上小学低年级,老大已经上初中了。A 先生在一家雇员超过几百人的大公司里的管理岗工作,职位已经高于普通中层。一家的年收入在七百二十万日元到一千万日元之间,可以说是一个超过平均水平的富裕家庭。两人结婚后妻子曾辞去工作在家中做全职主妇,现在孩子不像小时候那么让人操心了,她就又在外面找了一份兼职来做。

A 先生早晨六点半起床,约五十五分钟后的七点二十五分走出家门上班。从中野区到他的公司距离很远,单程要花上一小时十分钟左右,一路十分劳累。上班后他一直工作到晚上九点,工作时间长达十二小时。晚上十点半左右,他才终于回到家里。他每晚十二点睡觉,因此从到家到睡觉只有短短一个半小时。吃完迟来的晚饭,洗完澡,马上就到了就寝时间。他的睡眠时间为六个半小时,然后又是新的一天。

日剧《我们无法成为野兽》台词

对于“你认为自己过劳吗?”这一提问,他十分坚定地选择了“是”,而且在身心的状态上,他回答说自己“心理上的疲劳感大于肉体上的疲劳感”,在问卷的“需要更多可自由支配的时间”这句话下面,他还特意画上了波浪线来强调,让人感到了他内心的强烈诉求。

从调查数据的整体平均水平来看,除掉休息时间的纯劳动时间为九小时二十分钟。本次调查对象居住在东京市中心,通勤条件相对较好,但就算这样,平均到家时间也在晚上八点到十点之间,这样的人占公司职员的44%。他们每天在家里的时间约为十二小时九分钟,减去睡眠时间之后可以算出在家醒着的时间,早晚加起来约为五小时十五分钟。若是再减去吃饭、入浴、上厕所、整理仪表等最低限度所需的时间后,可以自由支配的时间几乎所剩无几。家对于他们来说,就是一个“吃”“洗”“睡”的地方。

日剧《非自然死亡》台词

现在,无论是中央还是地方都打出“男女平等、共建社会”的口号,但在这样的生活方式下,男性几乎没有条件平等分担日常收拾、育儿、照顾老人等家务劳动。

如今,私营电视台也纷纷推出《直播到天明》这种深夜节目,满街都是24 小时营业的便利店,整个社会都逐渐朝着“24 小时不夜城”方向发展。就像纽约、伦敦等大都市一样,成功跻身国际金融中心之列的东京在信息、经济上和国外往来越来越紧密。由于时差的关系,越来越多的写字楼到了夜晚也灯火通明。除了外界经济环境的变化,企业还投入巨额资金建设计算机网络,以提高运转率,甚至不惜实行倒班制、自由工作时间制、错峰上班制等不规律的考勤制度来达到此目的,企业活动逐渐转向24 小时制,这些也都是造成这一现状的背景。

心灵失去健康的人们

据精神科医生介绍,强迫症患者以及带有强迫症倾向的人数每年都在增加,还有一些人身患运势恐惧症。比如,早晨上班的时候,如果不右脚先踏进公司大门就会陷入恐慌,认为一定会发生不吉利的事情。如果不小心左脚先踏进了公司,就必须先退回去,重新进一次大门才可以。如果不小心忘记确认是右脚还是左脚先踏进公司的,就会整整一天都处于坐立难安的状态。还有些人患有交通工具恐惧症,乘坐轨道交通的时候,会一直惊恐,特别是乘坐新干线这种发车之后长时间行驶不停车的交通工具的时候,会觉得在密闭的空间中喘不过气来,甚至产生跳车的念头。

还有些人有利器恐惧症,看到利器等尖锐的物体,就会产生一种会刺伤别人的恐惧,不用布将刀刃缠起来就坐立难安。另一些人对绳索心怀恐惧,如果手头有和服的腰绳甚至衣带,都会害怕会不会勒死小孩子,不将细长的绳索状的东西全部收得严严实实就会静不下心来。我有一个朋友的妻子,就患有这样的绳索恐惧症。

患有洁癖的人就更多了,比如恨不得每二十分钟就洗一次手,洗手的时候一定要打很多次肥皂,使劲搓洗很多次才罢休,没过一会儿就又忍不住去洗。还有很多人在意自己的口臭,在公司常常离开座位去水房刷牙。最近越来越多的人饭后必须刷牙。不仅是口腔,还有很多人每天要洗很多次头发,否则会心烦意乱,无法安心做其他事情,显然光是早晨洗头已无法满足他们。

听完医生的介绍,就像参观了一个神经症样品的展览会。最令人毛骨悚然的是,这些人平时看起来都非常正常,和其他人过着同样的生活。但是,他们时刻要求自己百分之百完美无缺,被另一个自我苛责到身心俱疲,在不为人知的地方痛苦着。这一现象让人认识到,正是这个以企业为中心的社会,将激烈的竞争和高度的紧张状态强加给每一个成员。

日剧《半泽直树》台词 

本应以改善公司业务为目的的微电子化,反而将前所未有的高精度管理的手段指向了公司员工。证券公司是最典型的例子。每个人的个人信息多达六七百项,中层领导只要将下属的密码输入终端机,就能立即看到下属的全部信息和销售业绩,说公司掌握着员工的一切也不为过。

不仅如此,现在是寻呼机时代。计算机技术人员无论假期还是深夜,都会因为机器故障和维护被叫去公司工作。很多人都深感恐惧,无论身处何地都无法摆脱工作。一家大型计算机公司与客户签订了提供24 小时技术支持合同,随后,公司所有员工都配上了寻呼机,无论何时何地,都必须立刻响应公司的紧急呼叫。

一名技术员向我透露,他一年一共接到了十二次紧急呼叫。遇上紧急呼叫,连家人都被搅得不得安宁。精神和肉体受到双重折磨,心理压力巨大。

身心的疲劳不断积聚,但人们就像上了高速公路的汽车,除了随着大流往前走之外别无选择。我们就像置身于一个庞大的系统之中,刚达成了一个目标、课题,甚至都没有时间喘息,马上就会有一个更高的目标被推到面前,跑得上气不接下气。

日剧《重版出来》台词

造成这一状况的另一个因素,就是土地与房价导致的“泡沫经济”。据说,将全日本的所有土地全部卖掉,可以买下二十个美国。少数资产家把持着一路狂涨的土地,贪得无厌地增殖手中的资产,导致贫富差距越拉越大。日本的国民劳务总收入总额只有三百五十万亿日元,然而资本收益却高达五百万亿至一千万亿日元。在这样一个挥汗劳动不如坐收利息的社会,人心没有不走向疯狂的道理。

最为缺失的东西

X 先生告诉我,日本的贫困人群大量产生于明治时代以后。以地租改革为标志的大规模的社会变动,使大量农民的生活陷入困境,进而涌入城市沦为底层。

比如,日本剧作家唐十郎编剧、蜷川幸雄导演、话剧团“状况剧场”表演的话剧《下谷万年町物语》中所描写的东京下谷万年町,就是一个由明治二十年代(1887—1896)的进城贫民所形成的聚集地。他们平时只能做一些捡垃圾、修木屐、挑着扁担走街串巷卖杂货、卖鱼、集市摆摊、拉人力车等城市里的杂活来勉强维持生计。

随着甲午战争、日俄战争所带动的军需工业的发展,他们中的一部分人加入到了在工厂干活的工人阶层中。X先生首先介绍了传统意义上的贫困人群的历史。

“有时候,针对不同社会阶层,使用的词语也有所区别。所谓‘细民’,是指有固定工作的社会底层的一般工人阶层。‘贫民’是属于没有固定工作的城市杂工阶层。而‘穷民’,则是指老弱病残等无力维持生计的赤贫阶层。但无论叫法如何,他们都是日本踏上近代资本主义国家道路后产生的贫困阶层。他们的贫困可谓是‘贫困中的贫困’,过着吃了上顿没下顿的生活。然而,战后日本进入经济高速增长期后,贫困也随着时代的发展演变成了‘繁荣中的贫困’。”

社会上物质极大丰富,明明已经摆脱了“吃了上顿没下顿”的极端状况,为什么还有贫困存在呢?究竟贫困在哪些方面呢?

X先生这样告诉我们:“首先,是在经济上没有可以依靠的储蓄。比如,一个人有三百坪(1坪约为3.3平方米)土地,他死后可以将这三百坪土地平分给他的两个儿子,每人可以分到一百五十坪。这就是最纯粹的所谓经济上的储蓄。但如果这样定义储蓄的概念,那几乎所有人都会没了自信。现在(1985 年)东京圈内一般人有能力购买的带土地的独栋住宅价格,大概是三千五百万日元,土地面积二十三坪,建筑面积二十五坪。这样的‘储蓄’,是没办法分割的吧?”

日剧《公主小屋》台词

哪怕算上退休金和死后的生命保险赔偿金,积攒一辈子的积蓄仍然不够作为留给孩子的“储蓄”,这种不安大概谁都会感受到——X 先生指出这一严峻的现实后继续说道:“缺少‘储蓄’的不安,还有另一层意义。打个比方,一个熟练工花一辈子时间磨炼出来的车床手艺,也许一夜之间就会被计算机化的数控车床所取代。一个人从根本上赖以生存的最终手段——技术、技能、知识、判断能力,也许一夜之间就会被彻底推翻。现代人心中的这种不安,都在日渐膨胀。”

物质和精神的双重折磨,是现代贫困的一大特征。也许,人们正是为了缓解心中无时无刻都充满着的不安,才会被寻求物质上的担保以获安心这一冲动所左右。

 “为什么人们不顾自己的偿还能力,也要从信贷公司借贷,或是用信用卡购物呢?这绝不仅仅是表面上的虚荣心在作怪,而是出于一种人们在苦闷中试图证明自己的心理,证明自己能够融入这个社会,证明自己没有落后,证明自己不低人一等……”X 先生如是说。但是,为了证明自己而买的东西,是不是真的能带来幸福,这才是最大的问题。X 先生用希腊神话中点石成金的迈达斯国王来举例。

“国王点石成金,明明是一个求之而不得的大好事。但是他想喝水,却连杯子带水一起变成了金子,而根本喝不到真正想喝的水……这则希腊神话的故事,难道不是跟我们现在面临的状况非常相似吗?我们追求物质上的富裕,但当这个世界真正被物质上的财富所充斥的时候,我们却得不到真正想要的东西……这才是真正的贫困。退一步讲,如果像迈达斯国王一样能够点石成金倒也还好,然而我们所碰触的东西非但不能成金,反而会成为无用的垃圾……”

日剧《公主小屋》台词

这样一来,也可以说正因为我们的社会达到温饱状态,才反而陷入了贫困的泥潭。那么,我们人类最需要的又是什么呢?我和X先生的对话逐渐深入到问题的本质——

重新审视“生活”的价值

向众神许下的愿望得以实现,手指点石成金,身处金碧辉煌的荣华之中,却连手边杯中水都会变成金子,无法缓解自己喉咙的干渴——我们试着将X先生引用的迈达斯国王的故事对照现代社会的状况进行思考。

我们的社会和神话中的情节如出一辙。我的脑海中不禁浮现出这样一幅画面——我们日夜兼程跑步赶超发达国家,虽然表面上获得了物质上的繁荣,但不知不觉之间,原本对于我们来说不可或缺的“水”却干涸得一滴不剩。所有人都在急忙慌乱地一边喊渴一边为生活东奔西走。

那么,现代社会中能够作为滋润人的“水”,换而言之对人们来说最为重要的又是什么呢?X先生这样告诉我们:“我们所在的资本主义社会中,企业既无情也无义,只会一味追求利益,这个社会中,资本一面不停增值,一面彼此之间还会不断竞争。刺激企业追求利益的冲动、经济的冲动不停侵蚀人们的生活,压垮、吞噬并统治生活本身……我认为,这就是当今社会的特质。换句话说,就连我们的生活,也遭到了经济原理的彻底占领……所以,人们开始变得像企业一样对经济活动愈发敏感,甚至可以说人类已经被改造成了金钱和物质统治下的行尸走肉。”

所谓经济活动原本是指人们曾经为了糊口而进行的耕田、狩猎等为生活动。虽然经济是支撑人们生活的重要基础,但其本身不是我们活着的目的。X先生说,生活第一,经济是支撑生活的基础——这本应该是再理所当然不过的道理,然而不知不觉之间,已经变得本末颠倒,因此我们有必要对其进行重新审视。

日剧《我要准时下班》台词

“人们不是有多种多样的欲望吗?最典型的欲求就是想要陪着自己的小孩子开开心心地玩耍,或者多看看大自然、种花养草什么的……所以首先是满足衣食住行等最基本的需求后,才有条件享受这些生活。其次,是拓展自己的能力、不断成长发展,满足实现自我的欲望。再有,就是享受和外面世界进行多种多样的接触的快乐。有时,可以是参加与政治相关的活动等……我认为,将所有这些人的欲望综合在一起,就是我们所谓的生活。”

 “如果每个人的个人世界中,不能够充分地、均衡地满足上述多种多样的欲望,那么无论我们的宪法多么强调和平和人权的重要性,我们也会忘记是非善恶,忘记我们应该齐心协力实现的目标,无法做出正确的判断。我们在战争中付出了惨烈的代价才得到的民主主义,不就是为了让每个人都能够发展自己的人性、实现幸福生活的国家体制吗?难道我们不应该回归初心、重新思考一下这个问题吗?——至少我是这么认为的。”

日剧《凪的新生活》台词 

本文来自微信公众号:活字文化(ID:mtype-cn),作者:光荣打工人