陈佩斯 | 喜剧大师从未离去

陈佩斯是一位国人不能忘却的喜剧大师,也有人评价说,他骨子里“是一个非常严肃的、老派的、认真的,甚至伤心的中国知识分子”。

陈佩斯 | 喜剧大师从未离去

陈佩斯

集体记忆

11月16日晚,天津大剧院,话剧《戏台》演出第305场。

当饰演五庆班班主的陈佩斯一身唐装,手拿折扇上台时,虽然并非任何一个剧中笑点,满满一堂的大剧院内还是回荡出了平地惊雷似的欢呼与笑声。仿佛他只要抬抬手,咧下嘴,看的人便要自得其乐,这是上千名观众和一个“老熟人”之间的默契。

台上的陈佩斯,还是标志性的光头,灯光下脑门发亮,好像也自带逗乐的光环,依稀仿佛间,就要与记忆中春晚舞台上一个个诙谐小人物重叠在一起,忠实的观众抱怨如今再也没有这么有趣的小品和角色,于是一年年回忆,让时光都退避三舍。

1984年,因为春晚小品《吃面条》,陈佩斯一夜之间闻名全国,那一年他只有30岁。往后的十几年,《主角与配角》、《警察与小偷》,凭借总共11部春晚小品,陈佩斯在国人关于春节的集体记忆中,留下了抹不掉的印记。

他所表现的,是小偷、叛徒、邮差、蹩脚的演员,都是身处底层,却有着让人发笑魔力的年轻人,这些角色被他注入了灵魂,逗人发乐也惹人同情。对此,艺术评论家殷谦曾说:与那些只满足于“自己和自己玩”的艺术家相比,陈佩斯是一位真正意义上的艺术家,他把为他人艺术当作自己的一种责任,是因为他有着对苦难的敏感和对残缺的不满,有着与底层的“小人物”站在一起的勇气。

但那已经是二三十年前的事了,如今的陈佩斯唇边两抹花白的胡子,连眉毛也发白了(那可不是化妆),提醒这已经是一个66岁的老人。

2001年,陈佩斯开始耕耘戏剧舞台。虽然相比春晚小品更加小众,但陈佩斯依然在创造笑声,魔力也从未衰减,《戏台》豆瓣评分9.2,而这部由他自导自演的戏剧不过刚刚诞生五年。

在《戏台》中的旧民国,陈佩斯饰演的五庆班班主,是一个夹在缝隙里的人物。恶霸欺负他,军阀命令他,戏院经理靠他赚钱,底层贫民也敢出声呵斥,在一方舞台上使劲解数,最终也身不由己。不止是他,所有剧中角色都在激流中沉浮,恶霸被更恶的军阀打死了,底层贫民做了场幻梦也被当猴耍,操控一切狂妄无知的洪大帅最终也亡命而去。事实是,从开头演到结尾,《戏台》是真正的悲剧,但陈佩斯和演员们却是用密集如锣似鼓的笑点将之表现出来。

所以大剧院内的笑声总是一阵一阵的,被逗乐了,观众哈哈大笑,悲剧上演了,唏嘘叹气,剧场里的寂静仿佛也重如千钧。

“在悲剧的基础之上创造笑声,它会使一个作品显得更复杂,层次更丰富,跳来跳去的。它刚伤完你的心,突然又一个特别可笑的事,你又不得不去笑。笑着笑着,又有点儿伤感,不断地把观众的情绪在这两极里面来回跳,反正就是折腾。”陈佩斯说。这是一个喜剧大师最值得自豪之处,他在无中生有,他在创造“笑”,还在创造“悲”,悲喜交集,才是喜剧真正的魅力。

陈佩斯享受这样的舞台,半辈子都在创造“笑声”,那股兴奋劲儿依然让他乐此不疲,即使精力不济了,低血糖了,喝着生理盐水,嚼着饼干也要一场场上,有一回下台了还晕了过去。他承认在台上,观众的笑声、掌声会让他有“炫技”的冲动,那是一种真正的满足感。

即使已经阔别荧幕多年,陈佩斯依然是真正的喜剧大师。他说在台上时,自己能感受到一种属于喜剧演员的“神性”,那是一种远迈古今的体验,一代代人都在创造“笑声”,历史书中不讲述它,宏图霸业里没有它的位置,但创造“笑”,却是关乎人之为人的壮举。

陈佩斯的儿子陈大愚说,《戏台》承载了最多父亲想表达的东西,一个看淡世事的老者最深邃的想法,所谓春晚和小品,都是过去的事了。

陈佩斯 | 喜剧大师从未离去

陈佩斯

不灭的笑声

陈佩斯的大道戏剧谷远离城市,地处乡野间的温榆河边。这是陈佩斯的大道文化及其喜剧创演训练营排练上课的地方。进得大门,一副既像金文又像小篆的奇特对联贴在厅前:

塘火魌颷,舜韶禹步,一路狂歌十万年不灭;

骚叹诗咏,孟戏优谐,八荒踏舞三千载未歇。

熟悉陈佩斯的人都知道,如果没有演出,这些年的空闲时间,他都贡献给了一部书稿的创作。他每天天一亮就起床,查资料翻古书,坐在电脑前敲打,累了就去睡个回笼觉,醒了再继续。

陈佩斯和朱时茂在三十六年前的春晚舞台上首创了“小品”,又曾与父亲首演了“文革”后中国第一部喜剧电影《瞧这一家子》,现在他说,中国人“笑”的历史要远为悠久,那是“十万年”、“三千载”不灭的狂歌踏舞。

“你用一个戏剧人的眼光判断它的时候,它是做了一台戏,把王和大臣全给装进去,大家互相笑,互相拿彼此开心。突然你明白,原来我们和古人2600多年前用的是一样的方法。两千多年前我们的祖师爷他们就是这样开心的,他们就敢戏弄权威。所以你自己在演的时候,你觉得和古人是一个脉络在互相唱和。”陈佩斯说,那种感觉很不一样,连笑声也变得沧桑起来,一种历史的重量。

早在年轻时,陈佩斯就感受过“笑”的生命力,因为父亲被打倒,年轻人陈佩斯被下放到内蒙古的沙漠戈壁,半年没吃过肉,环顾四周,所有人都过得一样苦。但即使如此,人们也没放弃逗乐耍贫,每个人都有外号,“脏着呢”,一开始来自城市的他不适应,慢慢却也觉得可贵起来,因为再苦人们也没放弃生活,互轻互贱,既是解构也是解脱,既是悲观也是乐观,既是抚慰也是反抗。

“其实中华文明里面这种幽默,这种滑稽的方法,特别根深蒂固。我们政府要稍微放松一点儿,你看手机里那个黄段子能把你逗的,多可笑,多逗。那个滑稽是存在骨子里的,是中华文明细胞里的。”在这个意义上,所谓不会笑、不爱笑、不敢笑,都是精神的残疾,都是“笑”的敌人。

时至今日,陈佩斯不仅创造笑声,更要去探究笑声的“历史”,那是一种深植于民族精神的应对苦难和庸常的奇妙武器,但在王公将相的英雄叙事里,在道统和主义的笼罩下,遭到忽视和鄙夷。但说到底,真正带给人们愉悦的事物,才会流传永远。

陈佩斯 | 喜剧大师从未离去

陈佩斯

曾经有朋友评价陈佩斯,骨子里“是一个非常严肃、老派、认真的,甚至伤心的中国知识分子”。但陈佩斯说他不伤心,至少现在不伤心,远离荧幕,投身话剧的二十年,是他最快乐的时光。探索“笑”的源流,让他找到了人生的意义。

投身话剧舞台二十年,人们说他“消失了”,但他的大道文化一共推出九部话剧,在喜剧的艺术探索和商业维持中披荆斩棘。人们说他在用行动反抗,热闹中来,寂寞中去,特立独行,兼具艺术家的傲骨和良知。

但临到老年,陈佩斯对这些都看得淡了,他只是觉得自己做了该做的事,命里注定,他是甘之如饴。

他已经到了“从心所欲不逾矩”的年纪,但陈佩斯说“不逾矩”三个字对他不存在,他的头脑里没有“矩”的位置。他的话剧嘲讽过贪官,记录过强拆,同情过贫民,他用创作让人喜,也让人悲。

“我就是要在探索的路上,一点儿一点儿地往前走。”这么说的时候,老年人陈佩斯又变得像一个硬朗的年轻人。

只是到了采访的最后,陈佩斯突然一拍脑门,“啊,忘了给家里买水。”掏出手机眯着眼上网买纯净水,动作就有些笨拙,他一边念叨着“家里要没水喝了”,一边疑惑“这水怎么变贵啦”。这个时候,你又感到,他就是一个朴素、干净的老人。

摄影:苏里/采访、撰文:张瑞/策划:陈博 /文字统筹:杜强/统筹:暖小团/化妆、发型:文琪/时装编辑:李萌

“叛变”的高院副院长、银行行长与诈骗犯|张颖

原标题:山澜漫笔 | “叛变”的高院副院长、银行行长与诈骗犯

来源:中国市场监管报

上了点年纪的观众都还记得,陈佩斯早年的小品十分受欢迎,风光无限,特别是《主角与配角》。在陈佩斯扮演的那个叛徒角色眼中,朱时茂简直是正面人物的表率。但朱时茂去扮演叛徒角色时,陈佩斯油然而出一句经典台词:想不到你浓眉大眼的朱时茂也叛变了!看到这里,观众禁不住哈哈大笑,直到今天。

可以说,浓眉大眼成了正面人物面部特征的标配,早些年的电影中都是这样刻画人物的。时至今日,在不少人的眼中,一些有一定官职和地位的人,都是浓眉大眼的。比如说,省高院的副院长、银行的行长,头上都是罩着光环的,即使长得尖嘴猴腮,但由于说话底气足、气场大,周围的人照样视其为浓眉大眼之辈,从而小心翼翼地哈着,哪敢得罪。他们心中想的是:额的神啊,有钱有势,厉害呀!

所以,当高院副院长、银行行长成为诈骗犯的消息传开,自然犹如晴天霹雳:难道浓眉大眼的副院长、行长都叛变了?

是的,他们叛变了!背叛了初心,背叛了原则,甚至背叛了法律!

比如张家慧,曾任海南省高院副院长,在那个风光旖旎的岛上,张副院长如鱼得水,地位不可谓不显赫,即使放到全国来看,也是一个浓眉大眼的人物。可谁知道,她竟然是诈骗犯!

刚公布的一审判决书显示,张家慧犯诈骗罪,被判处有期徒刑十年!还没完,她因犯行政枉法裁判罪,被判处有期徒刑五年;犯受贿罪,被判处有期徒刑十五年。数罪并罚,决定执行有期徒刑十八年,并处罚金人民币四百万元!

她都干了些啥事?简单提两句:请托人通过“80万元放进纸箱”“60万元现金装进纸袋子”“20万元现金装进黑色纸袋,称是土特产”等方式,将好处费交到了张家慧手中。

你说,这么一个浓眉大眼的人物,怎么会跟诈骗犯扯上关系呢?看似水火不容的两样东西,竟然如此完美地融合在一起?而且听说张某人还是法学博士毕业,这执法犯法的牌摔出来,清一色一条龙翻几番呢。

不说她了,来看看银行行长。一看这头衔,就知道这人既有权又有钱,尽管马上闪亮登场的是一名支行行长。跟张家慧一样,张颖也是巾帼,曾经的工作单位是中国民生银行北京分行航天桥支行。

这大姐犯了啥错呢?诈骗!合同诈骗罪,被判无期!

判决书显示,张颖担任民生银行北京分行航天桥支行行长期间,自2013年以来,以高息为诱饵,诱骗被害人签订虚假的理财产品购买或转让协议,并将购买或受让虚假理财产品的钱款转入其控制的个人银行账户,骗取147名被害人共计人民币27.46亿余元。张颖将骗取的钱款用于购买房产、汽车、奢侈品,向个人、企业支付额外的存款好处费。

天呐,想不到浓眉大眼的朱时茂真的叛变了!银行行长居然干起了诈骗的营生,这桥段很多编剧恐怕也开不了脑洞啊。高院副院长,本应该执法为民,确保法律的公正执行,全力保护原告和被告的合法权利。银行行长,本该正确执行国家的金融政策,保护储户金融财产的安全并且让民众的财富增值,却竟然反其道而行之,编造虚假的理财合同,专门坑骗储户,也就是买理财产品的金融消费者。这些消费者本想着比公布的利率能多挣三瓜两枣,万万想不到在浓眉大眼的行长跟前,掉进了其亲手挖的陷阱。如此说来,这支行行长跟那些P2P的害人精有什么区别呢?P2P已经一地鸡毛了,银行这块净土可千万不要被污染了!

“叛变”的高院副院长、银行行长与诈骗犯|张颖

原标题:山澜漫笔 | “叛变”的高院副院长、银行行长与诈骗犯

来源:中国市场监管报

上了点年纪的观众都还记得,陈佩斯早年的小品十分受欢迎,风光无限,特别是《主角与配角》。在陈佩斯扮演的那个叛徒角色眼中,朱时茂简直是正面人物的表率。但朱时茂去扮演叛徒角色时,陈佩斯油然而出一句经典台词:想不到你浓眉大眼的朱时茂也叛变了!看到这里,观众禁不住哈哈大笑,直到今天。

可以说,浓眉大眼成了正面人物面部特征的标配,早些年的电影中都是这样刻画人物的。时至今日,在不少人的眼中,一些有一定官职和地位的人,都是浓眉大眼的。比如说,省高院的副院长、银行的行长,头上都是罩着光环的,即使长得尖嘴猴腮,但由于说话底气足、气场大,周围的人照样视其为浓眉大眼之辈,从而小心翼翼地哈着,哪敢得罪。他们心中想的是:额的神啊,有钱有势,厉害呀!

所以,当高院副院长、银行行长成为诈骗犯的消息传开,自然犹如晴天霹雳:难道浓眉大眼的副院长、行长都叛变了?

是的,他们叛变了!背叛了初心,背叛了原则,甚至背叛了法律!

比如张家慧,曾任海南省高院副院长,在那个风光旖旎的岛上,张副院长如鱼得水,地位不可谓不显赫,即使放到全国来看,也是一个浓眉大眼的人物。可谁知道,她竟然是诈骗犯!

刚公布的一审判决书显示,张家慧犯诈骗罪,被判处有期徒刑十年!还没完,她因犯行政枉法裁判罪,被判处有期徒刑五年;犯受贿罪,被判处有期徒刑十五年。数罪并罚,决定执行有期徒刑十八年,并处罚金人民币四百万元!

她都干了些啥事?简单提两句:请托人通过“80万元放进纸箱”“60万元现金装进纸袋子”“20万元现金装进黑色纸袋,称是土特产”等方式,将好处费交到了张家慧手中。

你说,这么一个浓眉大眼的人物,怎么会跟诈骗犯扯上关系呢?看似水火不容的两样东西,竟然如此完美地融合在一起?而且听说张某人还是法学博士毕业,这执法犯法的牌摔出来,清一色一条龙翻几番呢。

不说她了,来看看银行行长。一看这头衔,就知道这人既有权又有钱,尽管马上闪亮登场的是一名支行行长。跟张家慧一样,张颖也是巾帼,曾经的工作单位是中国民生银行北京分行航天桥支行。

这大姐犯了啥错呢?诈骗!合同诈骗罪,被判无期!

判决书显示,张颖担任民生银行北京分行航天桥支行行长期间,自2013年以来,以高息为诱饵,诱骗被害人签订虚假的理财产品购买或转让协议,并将购买或受让虚假理财产品的钱款转入其控制的个人银行账户,骗取147名被害人共计人民币27.46亿余元。张颖将骗取的钱款用于购买房产、汽车、奢侈品,向个人、企业支付额外的存款好处费。

天呐,想不到浓眉大眼的朱时茂真的叛变了!银行行长居然干起了诈骗的营生,这桥段很多编剧恐怕也开不了脑洞啊。高院副院长,本应该执法为民,确保法律的公正执行,全力保护原告和被告的合法权利。银行行长,本该正确执行国家的金融政策,保护储户金融财产的安全并且让民众的财富增值,却竟然反其道而行之,编造虚假的理财合同,专门坑骗储户,也就是买理财产品的金融消费者。这些消费者本想着比公布的利率能多挣三瓜两枣,万万想不到在浓眉大眼的行长跟前,掉进了其亲手挖的陷阱。如此说来,这支行行长跟那些P2P的害人精有什么区别呢?P2P已经一地鸡毛了,银行这块净土可千万不要被污染了!

陈佩斯:喜剧大师从未离去_详细解读_最新资讯_热点事件

*本文为时尚先生特约稿件

氪约栏目策划:刘涵

陈佩斯是一位国人不能忘却的喜剧大师,也有人评价说,他骨子里“是一个非常严肃的、老派的、认真的,甚至伤心的中国知识分子”。

集体记忆

11月16日晚,天津大剧院,话剧《戏台》演出第305场。

当饰演五庆班班主的陈佩斯一身唐装,手拿折扇上台时,虽然并非任何一个剧中笑点,满满一堂的大剧院内还是回荡出了平地惊雷似的欢呼与笑声。仿佛他只要抬抬手,咧下嘴,看的人便要自得其乐,这是上千名观众和一个“老熟人”之间的默契。

台上的陈佩斯,还是标志性的光头,灯光下脑门发亮,好像也自带逗乐的光环,依稀仿佛间,就要与记忆中春晚舞台上一个个诙谐小人物重叠在一起,忠实的观众抱怨如今再也没有这么有趣的小品和角色,于是一年年回忆,让时光都退避三舍。

1984年,因为春晚小品《吃面条》,陈佩斯一夜之间闻名全国,那一年他只有30岁。往后的十几年,《主角与配角》、《警察与小偷》,凭借总共11部春晚小品,陈佩斯在国人关于春节的集体记忆中,留下了抹不掉的印记。

他所表现的,是小偷、叛徒、邮差、蹩脚的演员,都是身处底层,却有着让人发笑魔力的年轻人,这些角色被他注入了灵魂,逗人发乐也惹人同情。对此,艺术评论家殷谦曾说:与那些只满足于“自己和自己玩”的艺术家相比,陈佩斯是一位真正意义上的艺术家,他把为他人艺术当作自己的一种责任,是因为他有着对苦难的敏感和对残缺的不满,有着与底层的“小人物”站在一起的勇气。

但那已经是二三十年前的事了,如今的陈佩斯唇边两抹花白的胡子,连眉毛也发白了(那可不是化妆),提醒这已经是一个66岁的老人。

2001年,陈佩斯开始耕耘戏剧舞台。虽然相比春晚小品更加小众,但陈佩斯依然在创造笑声,魔力也从未衰减,《戏台》豆瓣评分9.2,而这部由他自导自演的戏剧不过刚刚诞生五年。

在《戏台》中的旧民国,陈佩斯饰演的五庆班班主,是一个夹在缝隙里的人物。恶霸欺负他,军阀命令他,戏院经理靠他赚钱,底层贫民也敢出声呵斥,在一方舞台上使劲解数,最终也身不由己。不止是他,所有剧中角色都在激流中沉浮,恶霸被更恶的军阀打死了,底层贫民做了场幻梦也被当猴耍,操控一切狂妄无知的洪大帅最终也亡命而去。事实是,从开头演到结尾,《戏台》是真正的悲剧,但陈佩斯和演员们却是用密集如锣似鼓的笑点将之表现出来。

所以大剧院内的笑声总是一阵一阵的,被逗乐了,观众哈哈大笑,悲剧上演了,唏嘘叹气,剧场里的寂静仿佛也重如千钧。

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“在悲剧的基础之上创造笑声,它会使一个作品显得更复杂,层次更丰富,跳来跳去的。它刚伤完你的心,突然又一个特别可笑的事,你又不得不去笑。笑着笑着,又有点儿伤感,不断地把观众的情绪在这两极里面来回跳,反正就是折腾。”陈佩斯说。这是一个喜剧大师最值得自豪之处,他在无中生有,他在创造“笑”,还在创造“悲”,悲喜交集,才是喜剧真正的魅力。

陈佩斯享受这样的舞台,半辈子都在创造“笑声”,那股兴奋劲儿依然让他乐此不疲,即使精力不济了,低血糖了,喝着生理盐水,嚼着饼干也要一场场上,有一回下台了还晕了过去。他承认在台上,观众的笑声、掌声会让他有“炫技”的冲动,那是一种真正的满足感。

即使已经阔别荧幕多年,陈佩斯依然是真正的喜剧大师。他说在台上时,自己能感受到一种属于喜剧演员的“神性”,那是一种远迈古今的体验,一代代人都在创造“笑声”,历史书中不讲述它,宏图霸业里没有它的位置,但创造“笑”,却是关乎人之为人的壮举。

陈佩斯的儿子陈大愚说,《戏台》承载了最多父亲想表达的东西,一个看淡世事的老者最深邃的想法,所谓春晚和小品,都是过去的事了。

不灭的笑声

陈佩斯的大道戏剧谷远离城市,地处乡野间的温榆河边。这是陈佩斯的大道文化及其喜剧创演训练营排练上课的地方。进得大门,一副既像金文又像小篆的奇特对联贴在厅前:

塘火魌颷,舜韶禹步,一路狂歌十万年不灭;

骚叹诗咏,孟戏优谐,八荒踏舞三千载未歇。

熟悉陈佩斯的人都知道,如果没有演出,这些年的空闲时间,他都贡献给了一部书稿的创作。他每天天一亮就起床,查资料翻古书,坐在电脑前敲打,累了就去睡个回笼觉,醒了再继续。

陈佩斯和朱时茂在三十六年前的春晚舞台上首创了“小品”,又曾与父亲首演了“文革”后中国第一部喜剧电影《瞧这一家子》,现在他说,中国人“笑”的历史要远为悠久,那是“十万年”、“三千载”不灭的狂歌踏舞。

“你用一个戏剧人的眼光判断它的时候,它是做了一台戏,把王和大臣全给装进去,大家互相笑,互相拿彼此开心。突然你明白,原来我们和古人2600多年前用的是一样的方法。两千多年前我们的祖师爷他们就是这样开心的,他们就敢戏弄权威。所以你自己在演的时候,你觉得和古人是一个脉络在互相唱和。” 陈佩斯说,那种感觉很不一样,连笑声也变得沧桑起来,一种历史的重量。

早在年轻时,陈佩斯就感受过“笑”的生命力,因为父亲被打倒,年轻人陈佩斯被下放到内蒙古的沙漠戈壁,半年没吃过肉,环顾四周,所有人都过得一样苦。但即使如此,人们也没放弃逗乐耍贫,每个人都有外号,“脏着呢”,一开始来自城市的他不适应,慢慢却也觉得可贵起来,因为再苦人们也没放弃生活,互轻互贱,既是解构也是解脱,既是悲观也是乐观,既是抚慰也是反抗。

“其实中华文明里面这种幽默,这种滑稽的方法,特别根深蒂固。我们政府要稍微放松一点儿,你看手机里那个黄段子能把你逗的,多可笑,多逗。那个滑稽是存在骨子里的,是中华文明细胞里的。”在这个意义上,所谓不会笑、不爱笑、不敢笑,都是精神的残疾,都是“笑”的敌人。

时至今日,陈佩斯不仅创造笑声,更要去探究笑声的“历史”,那是一种深植于民族精神的应对苦难和庸常的奇妙武器,但在王公将相的英雄叙事里,在道统和主义的笼罩下,遭到忽视和鄙夷。但说到底,真正带给人们愉悦的事物,才会流传永远。

曾经有朋友评价陈佩斯,骨子里“是一个非常严肃、老派、认真的,甚至伤心的中国知识分子”。但陈佩斯说他不伤心,至少现在不伤心,远离荧幕,投身话剧的二十年,是他最快乐的时光。探索“笑”的源流,让他找到了人生的意义。

投身话剧舞台二十年,人们说他“消失了”,但他的大道文化一共推出九部话剧,在喜剧的艺术探索和商业维持中披荆斩棘。人们说他在用行动反抗,热闹中来,寂寞中去,特立独行,兼具艺术家的傲骨和良知。

但临到老年,陈佩斯对这些都看得淡了,他只是觉得自己做了该做的事,命里注定,他是甘之如饴。

他已经到了“从心所欲不逾矩”的年纪,但陈佩斯说“不逾矩”三个字对他不存在,他的头脑里没有“矩”的位置。他的话剧嘲讽过贪官,记录过强拆,同情过贫民,他用创作让人喜,也让人悲。

“我就是要在探索的路上,一点儿一点儿地往前走。”这么说的时候,老年人陈佩斯又变得像一个硬朗的年轻人。

只是到了采访的最后,陈佩斯突然一拍脑门,“啊,忘了给家里买水。”掏出手机眯着眼上网买纯净水,动作就有些笨拙,他一边念叨着“家里要没水喝了”, 一边疑惑“这水怎么变贵啦”。这个时候,你又感到,他就是一个朴素、干净的老人。

摄影:苏里

采访、撰文:张瑞

策划:陈博

文字统筹:杜强

统筹:暖小团

化妆、发型:文琪

时装编辑:李萌

服装助理:Simon、姜宜庭

22年后重返央视,陈佩斯还能逗笑这届年轻人吗

给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。本文来自微信公众号:中国新闻周刊(ID:chinanewsweekly),作者:胡克非,题图来自:视觉中国

10月26日,春晚官方微博账号宣布陈佩斯将回归央视,担任央视重点打造综艺节目《金牌喜剧班》金牌导师。随后,播放了一段陈佩斯的宣传视频。

视频中,一袭白色衬衫的陈佩斯表示,希望大家能积极参与到自己和央视合作的喜剧节目,一起笑起来。

陈佩斯的复出消息一出,迅速引发网友回忆,小品《警察和小偷》《吃面条》《主角与配角》等陈佩斯经典作品视频,也被反复转发播放。

期待的声音背后,不乏个别网友的思考:以有个性著称的陈佩斯能适应综艺节目的游戏规则么?在当下的文化娱乐的新节奏下,他还能赢得年轻观众的流量么?

无实物吃播第一人

上世纪80年代的晚会,是属于陈佩斯和朱时茂的舞台。

在春晚出现之前,观众更熟悉陈佩斯的父亲,因出演《白毛女》中反派黄世仁被称为“恶霸专业户”的陈强。

春晚创立初期,更像是一台联欢会,晚会的节目形式相比现在更加松散,戏曲、歌舞、曲艺等艺术形式轮番登场,演员团团围坐,其乐融融。

在那时,小品这种形式,只是作为戏剧学院招生考试和日常习作的一部分,并不被人们熟知。

直到1984年,一部名为《吃面条》的小品作品在春晚上一炮而红。那届春晚导演黄一鹤曾回忆称,“《吃面条》是国家晚会中真正意义上的第一部小品”。

在被春晚剧组找到之前,作为影视演员的陈佩斯和朱时茂就已经形成了组合,在走穴中出演一些短剧段子。他们并不清楚在春晚的舞台上,以怎样的形式呈现可以令观众满意。

《吃面条》正是以二人在剧组拍戏的经历改编而成的。陈佩斯曾在采访中提到,在当年排演作品的时候,马季和姜昆提出了不少的好点子,教授了相声表演的一些喜剧技巧和手法,最后大家一起讨论,确定了小品这样的形式和名称。

“出道既高光”可以形容陈佩斯、朱时茂二人的小品之路。从《吃面条》到《羊肉串》,再到《警察与小偷》《主角与配角》《王爷与邮差》,优质的小品节目让二人的演艺事业蒸蒸日上。

有观众戏称,陈佩斯是“无实物吃播第一人”。

在《吃面条》中,他抱着空碗围着空桶吃面,观众被他稀里糊涂嗦面条的样子打动;在《胡椒面》中,他对着一个空碗吹馄饨,观众仿佛感受到碗内的热气;在《羊肉串》中,他拿着空签子撸串,用面部表情和肢体语言呈现了烤肉的质感……

台词、表情、肢体语言等细节构建了陈佩斯的表演,甚至有评论家认为,陈佩斯是中国最像卓别林的演员。

在那个年代,大年三十,人们等候的不仅是那顿团圆饭,还有那对一庄一谐,反差鲜明的小品兄弟,蒸腾的饭菜、震天的鞭炮、欢乐的小品,共同构成了人们的“新年俗”。

风波

1998年的春晚舞台上,陈佩斯和朱时茂这一对老搭档,拿出了一个新作品《王爷与邮差》。

为了这个作品,陈佩斯和朱时茂打磨了好几年,就连服装都是自己找人亲手缝制的。

当最终在舞台上呈现时,意想不到的事情还是发生了。

先是朱时茂的麦克脱落,观众听不到台词,朱时茂只能靠近陈佩斯共用一个麦克发声,蹭不到麦克的时候,朱时茂只能努力提高嗓音完成表演。而提前设置好的音效,也不知道为什么没有播放,二人尽力完成了表演,回到后台放声痛哭,认为没有将最好的表演呈现给观众。

这只是故事的开头,谁也没想到故事的结局。

1999年,中央电视台下属的中国国际电视总公司未经许可擅自出版了《王爷与邮差》等十个小品的光盘。陈佩斯和朱时茂随即将其告上法庭称,要求电视总公司停止侵权行为,并公开道歉。在审理中,陈佩斯和朱时茂撤回了对十个小品中的两个小品的起诉。2002年12月6日,北京市第一中级人民法院作出判决,要求电视总公司停止侵权行为,在《中国电视报》上刊登致歉声明,并向陈佩斯和朱时茂给付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元。

至此,《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品。新年钟声敲响,陈佩斯往台下走去,再未归来。

朱时茂选择了经商,陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元,一头扎进了话剧领域,《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品,让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上。 

陈佩斯舞台喜剧《阳台》剧照

喜剧在变

陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感,通过形象的错位,增加戏剧冲突,在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化,加之出神入化的细节表演,让他的作品有很强的个人色彩。

作家张佳玮曾评论陈佩斯,“以自嘲为基础,展现世界的荒诞。”

春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂,但小品的形式得以保留,因为,观众爱看。

郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员,继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声。

后陈佩斯时代的小品王,无疑是赵本山。

赵本山凭借极具地方特点的艺术风格,带有浓厚乡土意味的角色塑造,和对小人物的拆解重构,成为了小品2.0时代的领军人物。

变更了几任搭档后,赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟,希望能为小品补充新鲜血液,但当他这样选择时,观众已经出现疲态。

在赵本山之后,小品进入了3.0模式,大量的跨界艺人,歌手、主持人、影视演员进入小品领域,制作方希望通过他们自身的热度,维系小品的关注度。

但优质剧本的缺乏,网络段子的堆砌,用力过猛的表演,让小品失去了曾经的荣光,人们不再期待通过小品获得喜剧的快感。

更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众,逐渐式微。

与此同时,影视产业崛起,让喜剧有了新的发展。从冯氏贺岁系列,到宁浩的黑色幽默,再到后来的开心麻花产业化生产,喜剧题材成为大银幕中不可或缺的内容。

综艺节目出现,成为了人们寻找乐趣,放松身心的新方式,也成为投资者竞相博弈的新战场。明星艺人间相互插科打诨,制造出的笑点被很多年轻观众认为比影视剧还要有趣。

再后来,短视频来了,人们又对喜剧有了新的理解,搞笑成为了第一要务。因时长被极限压缩,短视频博主需要在极短的时间内抓住用户,从而达到吸引流量为变现提供可能。“7秒一个笑料”,甚至成为了行业内不成文的标准。

如今的观众,已不在乎喜剧的形态,样貌或是定义。

但陈佩斯在乎。

陈佩斯为喜剧下的定义很简单,给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。

喜剧会变,情怀无价。

其实,陈佩斯并非完全和晚会舞台隔绝,2008年的北京春晚,陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台,加入了一些电影的表现手法,将真人表演与多媒体光影结合。2012年,《新警察与小偷》登上东方卫视春晚,2014年,东方卫视《笑林盛典新春特别节目》中,陈佩斯与朱时茂再度合作,出演小品《穿针引线》,就在今年的北京台春晚上,陈佩斯朱时茂和自己的儿子陈大愚、朱青阳一道出演了小品《老面新吃》。

每一次的登台,都是一次回忆杀,唤醒了观众的美好回忆,但事实上,这些新作品,从质量和效果上,并没有达到曾经的高度和标准。

在短视频兴起的当下,陈佩斯和同为话剧演员的儿子陈大愚开通了账号,起名叫做“陈佩斯父与子”,40余部短视频作品,收获粉丝236.9万人。

在喜剧效果上来看,依然是收割情怀带来的红利,单纯从短视频这个维度来判断,这些作品并不是成熟的喜剧作品,和陈佩斯所坚持的喜剧,更是不挨边。

陈佩斯父与子抖音号截图

曾有媒体搞过投票,最希望谁出现在春晚舞台上,陈佩斯高票位居第一。

时代的变化,人们口味的改变,以及平台制度的变更,谁也不能保证,他重现春晚舞台的效果。

期待什么

有人称,这次陈佩斯以导师的身份出现在央视的节目中,是一次“世纪和解”。

对于这次和解,有媒体联系到了正在巡演话剧《戏台》的陈佩斯,他表示,参加这个节目,是为了将自己的喜剧理念传播出去,就像每年举办的喜剧培训班目的一样,自己就当做一次教学任务来完成。

聘请明星作为导师出现在选秀或是养成类综艺节目中早就不是新闻,甚至是从超女开始留下的老传统,随着受众不断细分,品类不断垂直,喜剧这一形式也不是第一次出现在综艺舞台上,《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》《笑傲江湖》等节目都有过不错的成绩。

抛开曾经的恩怨不谈,倔强、直率、不将就的陈佩斯,显然会让综艺节目自带话题和热度,毕竟以陈佩斯的江湖地位,在喜剧这个门类中,他作为导师无可指摘。但面对海量观众进行的教学活动,加上综艺节目制作的要求,最终呈现能否达到陈佩斯期待的样子,这些都要打个问号。

新时代的年轻观众,在没有情怀和回忆加持下,能给予陈佩斯多大的尊重和包容?

毕竟不久前的某个综艺节目,某老戏骨和某年轻导演的争论便成为这个节目为数不多的亮点反复被流量摩擦,喜爱陈佩斯的观众们恐怕并不希望,他仅仅充当这样的角色。

喜剧这种需要演员深度思考、揣摩、训练和打磨的艺术形式,能否通过一个节目中某个演员的教学实现什么,更是一个难题。

轻歌剧《蝙蝠》剧照

陈佩斯最喜欢的电影是卓别林的《舞台生涯》,在那部电影中,卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业,最后跌进一面大鼓,以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。

本文来自微信公众号:中国新闻周刊(ID:chinanewsweekly),作者:胡克非

22年后重返央视,陈佩斯还能逗笑这届年轻人吗

给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。本文来自微信公众号:中国新闻周刊(ID:chinanewsweekly),作者:胡克非,题图来自:视觉中国

10月26日,春晚官方微博账号宣布陈佩斯将回归央视,担任央视重点打造综艺节目《金牌喜剧班》金牌导师。随后,播放了一段陈佩斯的宣传视频。

视频中,一袭白色衬衫的陈佩斯表示,希望大家能积极参与到自己和央视合作的喜剧节目,一起笑起来。

陈佩斯的复出消息一出,迅速引发网友回忆,小品《警察和小偷》《吃面条》《主角与配角》等陈佩斯经典作品视频,也被反复转发播放。

期待的声音背后,不乏个别网友的思考:以有个性著称的陈佩斯能适应综艺节目的游戏规则么?在当下的文化娱乐的新节奏下,他还能赢得年轻观众的流量么?

无实物吃播第一人

上世纪80年代的晚会,是属于陈佩斯和朱时茂的舞台。

在春晚出现之前,观众更熟悉陈佩斯的父亲,因出演《白毛女》中反派黄世仁被称为“恶霸专业户”的陈强。

春晚创立初期,更像是一台联欢会,晚会的节目形式相比现在更加松散,戏曲、歌舞、曲艺等艺术形式轮番登场,演员团团围坐,其乐融融。

在那时,小品这种形式,只是作为戏剧学院招生考试和日常习作的一部分,并不被人们熟知。

直到1984年,一部名为《吃面条》的小品作品在春晚上一炮而红。那届春晚导演黄一鹤曾回忆称,“《吃面条》是国家晚会中真正意义上的第一部小品”。

在被春晚剧组找到之前,作为影视演员的陈佩斯和朱时茂就已经形成了组合,在走穴中出演一些短剧段子。他们并不清楚在春晚的舞台上,以怎样的形式呈现可以令观众满意。

《吃面条》正是以二人在剧组拍戏的经历改编而成的。陈佩斯曾在采访中提到,在当年排演作品的时候,马季和姜昆提出了不少的好点子,教授了相声表演的一些喜剧技巧和手法,最后大家一起讨论,确定了小品这样的形式和名称。

“出道既高光”可以形容陈佩斯、朱时茂二人的小品之路。从《吃面条》到《羊肉串》,再到《警察与小偷》《主角与配角》《王爷与邮差》,优质的小品节目让二人的演艺事业蒸蒸日上。

有观众戏称,陈佩斯是“无实物吃播第一人”。

在《吃面条》中,他抱着空碗围着空桶吃面,观众被他稀里糊涂嗦面条的样子打动;在《胡椒面》中,他对着一个空碗吹馄饨,观众仿佛感受到碗内的热气;在《羊肉串》中,他拿着空签子撸串,用面部表情和肢体语言呈现了烤肉的质感……

台词、表情、肢体语言等细节构建了陈佩斯的表演,甚至有评论家认为,陈佩斯是中国最像卓别林的演员。

在那个年代,大年三十,人们等候的不仅是那顿团圆饭,还有那对一庄一谐,反差鲜明的小品兄弟,蒸腾的饭菜、震天的鞭炮、欢乐的小品,共同构成了人们的“新年俗”。

风波

1998年的春晚舞台上,陈佩斯和朱时茂这一对老搭档,拿出了一个新作品《王爷与邮差》。

为了这个作品,陈佩斯和朱时茂打磨了好几年,就连服装都是自己找人亲手缝制的。

当最终在舞台上呈现时,意想不到的事情还是发生了。

先是朱时茂的麦克脱落,观众听不到台词,朱时茂只能靠近陈佩斯共用一个麦克发声,蹭不到麦克的时候,朱时茂只能努力提高嗓音完成表演。而提前设置好的音效,也不知道为什么没有播放,二人尽力完成了表演,回到后台放声痛哭,认为没有将最好的表演呈现给观众。

这只是故事的开头,谁也没想到故事的结局。

1999年,中央电视台下属的中国国际电视总公司未经许可擅自出版了《王爷与邮差》等十个小品的光盘。陈佩斯和朱时茂随即将其告上法庭称,要求电视总公司停止侵权行为,并公开道歉。在审理中,陈佩斯和朱时茂撤回了对十个小品中的两个小品的起诉。2002年12月6日,北京市第一中级人民法院作出判决,要求电视总公司停止侵权行为,在《中国电视报》上刊登致歉声明,并向陈佩斯和朱时茂给付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元。

至此,《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品。新年钟声敲响,陈佩斯往台下走去,再未归来。

朱时茂选择了经商,陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元,一头扎进了话剧领域,《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品,让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上。 

陈佩斯舞台喜剧《阳台》剧照

喜剧在变

陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感,通过形象的错位,增加戏剧冲突,在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化,加之出神入化的细节表演,让他的作品有很强的个人色彩。

作家张佳玮曾评论陈佩斯,“以自嘲为基础,展现世界的荒诞。”

春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂,但小品的形式得以保留,因为,观众爱看。

郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员,继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声。

后陈佩斯时代的小品王,无疑是赵本山。

赵本山凭借极具地方特点的艺术风格,带有浓厚乡土意味的角色塑造,和对小人物的拆解重构,成为了小品2.0时代的领军人物。

变更了几任搭档后,赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟,希望能为小品补充新鲜血液,但当他这样选择时,观众已经出现疲态。

在赵本山之后,小品进入了3.0模式,大量的跨界艺人,歌手、主持人、影视演员进入小品领域,制作方希望通过他们自身的热度,维系小品的关注度。

但优质剧本的缺乏,网络段子的堆砌,用力过猛的表演,让小品失去了曾经的荣光,人们不再期待通过小品获得喜剧的快感。

更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众,逐渐式微。

与此同时,影视产业崛起,让喜剧有了新的发展。从冯氏贺岁系列,到宁浩的黑色幽默,再到后来的开心麻花产业化生产,喜剧题材成为大银幕中不可或缺的内容。

综艺节目出现,成为了人们寻找乐趣,放松身心的新方式,也成为投资者竞相博弈的新战场。明星艺人间相互插科打诨,制造出的笑点被很多年轻观众认为比影视剧还要有趣。

再后来,短视频来了,人们又对喜剧有了新的理解,搞笑成为了第一要务。因时长被极限压缩,短视频博主需要在极短的时间内抓住用户,从而达到吸引流量为变现提供可能。“7秒一个笑料”,甚至成为了行业内不成文的标准。

如今的观众,已不在乎喜剧的形态,样貌或是定义。

但陈佩斯在乎。

陈佩斯为喜剧下的定义很简单,给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。

喜剧会变,情怀无价。

其实,陈佩斯并非完全和晚会舞台隔绝,2008年的北京春晚,陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台,加入了一些电影的表现手法,将真人表演与多媒体光影结合。2012年,《新警察与小偷》登上东方卫视春晚,2014年,东方卫视《笑林盛典新春特别节目》中,陈佩斯与朱时茂再度合作,出演小品《穿针引线》,就在今年的北京台春晚上,陈佩斯朱时茂和自己的儿子陈大愚、朱青阳一道出演了小品《老面新吃》。

每一次的登台,都是一次回忆杀,唤醒了观众的美好回忆,但事实上,这些新作品,从质量和效果上,并没有达到曾经的高度和标准。

在短视频兴起的当下,陈佩斯和同为话剧演员的儿子陈大愚开通了账号,起名叫做“陈佩斯父与子”,40余部短视频作品,收获粉丝236.9万人。

在喜剧效果上来看,依然是收割情怀带来的红利,单纯从短视频这个维度来判断,这些作品并不是成熟的喜剧作品,和陈佩斯所坚持的喜剧,更是不挨边。

陈佩斯父与子抖音号截图

曾有媒体搞过投票,最希望谁出现在春晚舞台上,陈佩斯高票位居第一。

时代的变化,人们口味的改变,以及平台制度的变更,谁也不能保证,他重现春晚舞台的效果。

期待什么

有人称,这次陈佩斯以导师的身份出现在央视的节目中,是一次“世纪和解”。

对于这次和解,有媒体联系到了正在巡演话剧《戏台》的陈佩斯,他表示,参加这个节目,是为了将自己的喜剧理念传播出去,就像每年举办的喜剧培训班目的一样,自己就当做一次教学任务来完成。

聘请明星作为导师出现在选秀或是养成类综艺节目中早就不是新闻,甚至是从超女开始留下的老传统,随着受众不断细分,品类不断垂直,喜剧这一形式也不是第一次出现在综艺舞台上,《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》《笑傲江湖》等节目都有过不错的成绩。

抛开曾经的恩怨不谈,倔强、直率、不将就的陈佩斯,显然会让综艺节目自带话题和热度,毕竟以陈佩斯的江湖地位,在喜剧这个门类中,他作为导师无可指摘。但面对海量观众进行的教学活动,加上综艺节目制作的要求,最终呈现能否达到陈佩斯期待的样子,这些都要打个问号。

新时代的年轻观众,在没有情怀和回忆加持下,能给予陈佩斯多大的尊重和包容?

毕竟不久前的某个综艺节目,某老戏骨和某年轻导演的争论便成为这个节目为数不多的亮点反复被流量摩擦,喜爱陈佩斯的观众们恐怕并不希望,他仅仅充当这样的角色。

喜剧这种需要演员深度思考、揣摩、训练和打磨的艺术形式,能否通过一个节目中某个演员的教学实现什么,更是一个难题。

轻歌剧《蝙蝠》剧照

陈佩斯最喜欢的电影是卓别林的《舞台生涯》,在那部电影中,卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业,最后跌进一面大鼓,以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。

本文来自微信公众号:中国新闻周刊(ID:chinanewsweekly),作者:胡克非

22年后重返央视,陈佩斯还能逗笑这届年轻人吗

给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。本文来自微信公众号:中国新闻周刊(ID:chinanewsweekly),作者:胡克非,题图来自:视觉中国

10月26日,春晚官方微博账号宣布陈佩斯将回归央视,担任央视重点打造综艺节目《金牌喜剧班》金牌导师。随后,播放了一段陈佩斯的宣传视频。

视频中,一袭白色衬衫的陈佩斯表示,希望大家能积极参与到自己和央视合作的喜剧节目,一起笑起来。

陈佩斯的复出消息一出,迅速引发网友回忆,小品《警察和小偷》《吃面条》《主角与配角》等陈佩斯经典作品视频,也被反复转发播放。

期待的声音背后,不乏个别网友的思考:以有个性著称的陈佩斯能适应综艺节目的游戏规则么?在当下的文化娱乐的新节奏下,他还能赢得年轻观众的流量么?

无实物吃播第一人

上世纪80年代的晚会,是属于陈佩斯和朱时茂的舞台。

在春晚出现之前,观众更熟悉陈佩斯的父亲,因出演《白毛女》中反派黄世仁被称为“恶霸专业户”的陈强。

春晚创立初期,更像是一台联欢会,晚会的节目形式相比现在更加松散,戏曲、歌舞、曲艺等艺术形式轮番登场,演员团团围坐,其乐融融。

在那时,小品这种形式,只是作为戏剧学院招生考试和日常习作的一部分,并不被人们熟知。

直到1984年,一部名为《吃面条》的小品作品在春晚上一炮而红。那届春晚导演黄一鹤曾回忆称,“《吃面条》是国家晚会中真正意义上的第一部小品”。

在被春晚剧组找到之前,作为影视演员的陈佩斯和朱时茂就已经形成了组合,在走穴中出演一些短剧段子。他们并不清楚在春晚的舞台上,以怎样的形式呈现可以令观众满意。

《吃面条》正是以二人在剧组拍戏的经历改编而成的。陈佩斯曾在采访中提到,在当年排演作品的时候,马季和姜昆提出了不少的好点子,教授了相声表演的一些喜剧技巧和手法,最后大家一起讨论,确定了小品这样的形式和名称。

“出道既高光”可以形容陈佩斯、朱时茂二人的小品之路。从《吃面条》到《羊肉串》,再到《警察与小偷》《主角与配角》《王爷与邮差》,优质的小品节目让二人的演艺事业蒸蒸日上。

有观众戏称,陈佩斯是“无实物吃播第一人”。

在《吃面条》中,他抱着空碗围着空桶吃面,观众被他稀里糊涂嗦面条的样子打动;在《胡椒面》中,他对着一个空碗吹馄饨,观众仿佛感受到碗内的热气;在《羊肉串》中,他拿着空签子撸串,用面部表情和肢体语言呈现了烤肉的质感……

台词、表情、肢体语言等细节构建了陈佩斯的表演,甚至有评论家认为,陈佩斯是中国最像卓别林的演员。

在那个年代,大年三十,人们等候的不仅是那顿团圆饭,还有那对一庄一谐,反差鲜明的小品兄弟,蒸腾的饭菜、震天的鞭炮、欢乐的小品,共同构成了人们的“新年俗”。

风波

1998年的春晚舞台上,陈佩斯和朱时茂这一对老搭档,拿出了一个新作品《王爷与邮差》。

为了这个作品,陈佩斯和朱时茂打磨了好几年,就连服装都是自己找人亲手缝制的。

当最终在舞台上呈现时,意想不到的事情还是发生了。

先是朱时茂的麦克脱落,观众听不到台词,朱时茂只能靠近陈佩斯共用一个麦克发声,蹭不到麦克的时候,朱时茂只能努力提高嗓音完成表演。而提前设置好的音效,也不知道为什么没有播放,二人尽力完成了表演,回到后台放声痛哭,认为没有将最好的表演呈现给观众。

这只是故事的开头,谁也没想到故事的结局。

1999年,中央电视台下属的中国国际电视总公司未经许可擅自出版了《王爷与邮差》等十个小品的光盘。陈佩斯和朱时茂随即将其告上法庭称,要求电视总公司停止侵权行为,并公开道歉。在审理中,陈佩斯和朱时茂撤回了对十个小品中的两个小品的起诉。2002年12月6日,北京市第一中级人民法院作出判决,要求电视总公司停止侵权行为,在《中国电视报》上刊登致歉声明,并向陈佩斯和朱时茂给付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元。

至此,《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品。新年钟声敲响,陈佩斯往台下走去,再未归来。

朱时茂选择了经商,陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元,一头扎进了话剧领域,《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品,让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上。 

陈佩斯舞台喜剧《阳台》剧照

喜剧在变

陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感,通过形象的错位,增加戏剧冲突,在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化,加之出神入化的细节表演,让他的作品有很强的个人色彩。

作家张佳玮曾评论陈佩斯,“以自嘲为基础,展现世界的荒诞。”

春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂,但小品的形式得以保留,因为,观众爱看。

郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员,继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声。

后陈佩斯时代的小品王,无疑是赵本山。

赵本山凭借极具地方特点的艺术风格,带有浓厚乡土意味的角色塑造,和对小人物的拆解重构,成为了小品2.0时代的领军人物。

变更了几任搭档后,赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟,希望能为小品补充新鲜血液,但当他这样选择时,观众已经出现疲态。

在赵本山之后,小品进入了3.0模式,大量的跨界艺人,歌手、主持人、影视演员进入小品领域,制作方希望通过他们自身的热度,维系小品的关注度。

但优质剧本的缺乏,网络段子的堆砌,用力过猛的表演,让小品失去了曾经的荣光,人们不再期待通过小品获得喜剧的快感。

更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众,逐渐式微。

与此同时,影视产业崛起,让喜剧有了新的发展。从冯氏贺岁系列,到宁浩的黑色幽默,再到后来的开心麻花产业化生产,喜剧题材成为大银幕中不可或缺的内容。

综艺节目出现,成为了人们寻找乐趣,放松身心的新方式,也成为投资者竞相博弈的新战场。明星艺人间相互插科打诨,制造出的笑点被很多年轻观众认为比影视剧还要有趣。

再后来,短视频来了,人们又对喜剧有了新的理解,搞笑成为了第一要务。因时长被极限压缩,短视频博主需要在极短的时间内抓住用户,从而达到吸引流量为变现提供可能。“7秒一个笑料”,甚至成为了行业内不成文的标准。

如今的观众,已不在乎喜剧的形态,样貌或是定义。

但陈佩斯在乎。

陈佩斯为喜剧下的定义很简单,给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。

喜剧会变,情怀无价。

其实,陈佩斯并非完全和晚会舞台隔绝,2008年的北京春晚,陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台,加入了一些电影的表现手法,将真人表演与多媒体光影结合。2012年,《新警察与小偷》登上东方卫视春晚,2014年,东方卫视《笑林盛典新春特别节目》中,陈佩斯与朱时茂再度合作,出演小品《穿针引线》,就在今年的北京台春晚上,陈佩斯朱时茂和自己的儿子陈大愚、朱青阳一道出演了小品《老面新吃》。

每一次的登台,都是一次回忆杀,唤醒了观众的美好回忆,但事实上,这些新作品,从质量和效果上,并没有达到曾经的高度和标准。

在短视频兴起的当下,陈佩斯和同为话剧演员的儿子陈大愚开通了账号,起名叫做“陈佩斯父与子”,40余部短视频作品,收获粉丝236.9万人。

在喜剧效果上来看,依然是收割情怀带来的红利,单纯从短视频这个维度来判断,这些作品并不是成熟的喜剧作品,和陈佩斯所坚持的喜剧,更是不挨边。

陈佩斯父与子抖音号截图

曾有媒体搞过投票,最希望谁出现在春晚舞台上,陈佩斯高票位居第一。

时代的变化,人们口味的改变,以及平台制度的变更,谁也不能保证,他重现春晚舞台的效果。

期待什么

有人称,这次陈佩斯以导师的身份出现在央视的节目中,是一次“世纪和解”。

对于这次和解,有媒体联系到了正在巡演话剧《戏台》的陈佩斯,他表示,参加这个节目,是为了将自己的喜剧理念传播出去,就像每年举办的喜剧培训班目的一样,自己就当做一次教学任务来完成。

聘请明星作为导师出现在选秀或是养成类综艺节目中早就不是新闻,甚至是从超女开始留下的老传统,随着受众不断细分,品类不断垂直,喜剧这一形式也不是第一次出现在综艺舞台上,《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》《笑傲江湖》等节目都有过不错的成绩。

抛开曾经的恩怨不谈,倔强、直率、不将就的陈佩斯,显然会让综艺节目自带话题和热度,毕竟以陈佩斯的江湖地位,在喜剧这个门类中,他作为导师无可指摘。但面对海量观众进行的教学活动,加上综艺节目制作的要求,最终呈现能否达到陈佩斯期待的样子,这些都要打个问号。

新时代的年轻观众,在没有情怀和回忆加持下,能给予陈佩斯多大的尊重和包容?

毕竟不久前的某个综艺节目,某老戏骨和某年轻导演的争论便成为这个节目为数不多的亮点反复被流量摩擦,喜爱陈佩斯的观众们恐怕并不希望,他仅仅充当这样的角色。

喜剧这种需要演员深度思考、揣摩、训练和打磨的艺术形式,能否通过一个节目中某个演员的教学实现什么,更是一个难题。

轻歌剧《蝙蝠》剧照

陈佩斯最喜欢的电影是卓别林的《舞台生涯》,在那部电影中,卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业,最后跌进一面大鼓,以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。

本文来自微信公众号:中国新闻周刊(ID:chinanewsweekly),作者:胡克非

陈佩斯,暂别央视的日子

本文作者:殷万妮,编辑:江岳,原标题《陈佩斯与央视断交的日子》,题图来自:视觉中国

有代价的说“不”

1998年,陈佩斯告别了央视春晚小品舞台。在近几年“最希望谁出现在春晚舞台”网络票选中,陈佩斯和赵本山一直排在前列。

只是两位昔日小品之王对待春晚的态度截然不同,赵本山依旧会向外界表露出对观众与舞台的眷恋,而陈佩斯则对这段经历表现出“过去就是过去”的决绝。

陈佩斯与春晚注定无缘继续走下去。

在1984年的春节晚会之前,陈佩斯还只是八一电影制片厂的一名电影演员。他和朱时茂登上春晚,实属一次误打误撞的“冒险”。

那一届的春晚导演黄一鹤看中了凭借《二子开店》《夕阳照》而名声大噪的陈佩斯和因出演《牧马人》而大红的朱时茂,让他们准备一个节目上春晚。二人在宾馆写《吃面条》的剧本,从零开始创作。

小品由此诞生。当时节目筹备组问他们,“人家有相声、杂技、魔术,你们这个该叫什么啊?”二人答,“那就叫‘小品’嘛。”

到了舞台上排练时,笑声不断,这一度让黄一鹤感到忐忑。没有政治意义的幽默和笑声,在那个年代是不被允许的。

黄一鹤与二人一同冒了一次险。除夕夜当天,黄一鹤在后台叮嘱他们;“没有领导点头,但也没有领导摇头,因此现在我决定你们俩上但是你们俩上来,一个字都不能错。”

《吃面条》播出后,一炮而红。

随后几年里,陈佩斯和搭档朱时茂的《卖羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》等作品,一度成为那十四年间观众最期待的作品。后来,曾有人撰文回忆陈佩斯极高的国民度,“陈佩斯尖细的声音从电视里窜出来的时候,除夕夜的那十几分钟是听不到鞭炮声的。”

图:小品《主角与配角》

但陈佩斯早已感到疲倦。

1991年,在小品《警察和小偷》里,他最满意的部分在彩排时被砍掉了,他反复申请在节目中插播个短片,但得到的答案只有不行,小品最终版本只剩50%的剧情。

“无论你说多少遍,那样更好,得到的答案只是不行,那样不行,等于限制了一个艺人的发展。”

《王爷与邮差》成了陈佩斯最后一部在春晚舞台上的小品,那是1998年,11次春晚登台后,二人没再回头。

讽刺的是,陈佩斯与中央电视台的一场维权案,成为日后人们误读他的一面镜子。

有一天,陈佩斯在一个音像店看见自己作品的光盘,以为是盗版,正要与老板理论,老板把封底指给他看,上面印着中国国际电视总公司的名字,而这家公司是央视全额投资的国有独资公司。

原来央视擅自出版了陈佩斯的小品,将他们的8个小品做成了光盘,在市场上售卖,陈佩斯二人对此全然不知。

1999年,陈佩斯和朱时茂将这家公司告上法庭,维护版权。一年后,二人胜诉,封杀也就此而来。

但陈佩斯从来没后悔过对这次付出“代价”的维权说不。“他们随便对我说不,我也对他们说一次不。”

从另一个角度说,陈佩斯在喜剧领域的黄金时代,大概便是在离开春晚舞台后才真正开启。

逆流而行

陈佩斯的性情从未改变,他从不甘愿被时代和外部环境左右。

围绕喜剧,从电影、小品再到话剧,他始终是各个领域的拓荒者。早在1991年,陈佩斯就创办了海南喜剧影视有限公司,(1993年更名大道影业有限公司),因为没有电影拍摄资格,他买了厂标,拍摄了六部电影,一部电视剧和一部26集的短剧,其票房和收视率均名列前茅。

陈佩斯涉足喜剧电影是在70年代开始的。

1979年,他和同为演员的父亲陈强出演《瞧这一家子》,在随后几年里,陈佩斯拍了一系列以“二子”为主人公的影片——《父与子》《二子开店》《傻冒经理》《父子老爷车》《爷儿俩开歌厅》,开创了内地系列喜剧电影类型。

影片分别聚焦在父子之间的矛盾与羁绊、青年创业、直面改革浪潮的个体户、下海、北漂,呈现时代变革中的小人物如何谋生。

陈佩斯演喜剧,好在肢体外在表达恰到好处,少一分则拘谨死板,多一分则夸张失真,他处理得却十分灵动自然。

《父与子》中,儿子拿着父亲给自己买参考书的钱去买一堆零食,他怀里抱着吃的,去见心仪女生的路上,嘴里啦啦着唱歌,在一排空心的水泥管上跑着、跳着,肩膀也一耸一耸的,不禁让人发笑。

陈佩斯一向能很好的调整外在肢体语言,他的喜剧感是贴合在人物逻辑内的生活化表演。

80年代,国内盛行主旋律电影。彼时,伤痕文学兴起,意旨揭开文革给人们造成的伤疤,反思那段历史阵痛。因此宏大叙事依旧是文学和影视作品的主流,在这样的背景下,喜剧是不被人待见的创作形式。

但市场愿意为陈佩斯买单,电影一旦上映,票房就占据同期电影中的第一或者第二的位置。

那时还没有美国大片,上映的港台电影投资通常高出陈佩斯作品至少十倍,但他依然能做到票房紧跟其后。

可惜,陈佩斯的电影公司依旧负债累累。

当时市场机制尚不健全,偷瞒漏报票房的情况频频发生。陈佩斯曾派5个组到河北监票,有的地方上映7场却只报3场,上座率也从80%改报为40%。对此,他无能为力。

夸张时,他举债200万。拍电影、准备春晚各要占据半年时间,为了保证公司的正常运营,他和朱时茂只能抽出时间,去走穴、接商演,以偿还债务。

陈佩斯把早期的喜剧作品视作摸索阶段的尝试。

2001年,他再次逆流而行,从零开始踏入话剧领域,彻头彻尾地扮演了一个拓荒者的角色。

《托儿》是陈佩斯的第一部话剧作品,讲的是与“医托儿”“饭托儿”相似的群体“爱情托儿”,这是一部讽刺现实生活中虚假、诈骗行为的原创作品。

表演场地曾让陈佩斯为难。当时,每去一个城市巡演,他都要先找剧院、练习场地。剧院很多都建造于上世纪中期,设备老旧:灯、音响效果不好,厕所也脏兮兮的。陈佩斯往往得带着演员从清理厕所开始,搞定演出场所。

好在,一做即成。话剧于2001年11月11日推出,第一轮全国巡演就拿下4000多万的票房,同年位居内地电影票房排行榜第三的国产电影,是冯小刚的《大腕》,其票房不过4300万。

《托儿》成为当年最卖座的话剧之一。陈佩斯不仅赚到了钱,还成为了盘活话剧市场的那个人。

之后,他接连导演了六部话剧,在这条更深远的喜剧之路上深耕。

名利

陈佩斯对喜剧本质的理解,源于早年的一次演艺经历。

1985年,陈佩斯主演一部剧情片《少爷的磨难》。

有一场戏是陈佩斯饰演的富家少爷金福在树林里遭遇抢劫,他只能裹着死人穿的衣服,追着汽车跑。

乡间土路上都是蒺藜,这是一种带刺的植物,刺儿又硬又锐,因为没有场工,陈佩斯只能自己去把这条小路清理出来。

结果,导演喊开始,陈佩斯跑起来才发现,蒺藜儿浮在土里,压根没捡干净。他硬是光着脚跑出去几十米路,被扎得疼痛难忍,越跑越瘸。两边围观的观众,看见陈佩斯只顾着高兴。

导演一喊停,陈佩斯就趴在地上,抬起脚把刺儿一根根拔出来,观众们反倒越看越开心,外围不断传来笑声。这次经历,让他思索:每一个笑声都是由角色的痛苦创造出来的。

戏外,陈佩斯凭此一角获得小百花奖最佳男主角,批评与误解也随之而来,有人撰文批评陈佩斯的表演“低俗”。

荣誉与诋毁、名与利,陈佩斯几乎不受其桎梏。父亲的经历很早就为他上过这一课。

父亲陈强是一名演员,在1962年的第一届大众电影百花奖中得票最多,因为演的是《红色娘子军》中的反派角色南霸天,官方单设了一个最佳配角奖,陈强就是获奖者。

图:陈强饰演南霸天

陈佩斯记得父亲在文化大革命中受到的迫害。陈强一夜之间成了“罪人”,有一次,父亲从批斗场上回来时,白汗衫上全是一道道的血迹,父亲被打得血肉模糊。那一年,陈佩斯不过13岁。

这也让日后的他对外界赋予的荣与辱,变得警惕与从容。

后来,陈佩斯回忆起第一次踏上春晚舞台的1984年,想到的是束缚。

“1984年春晚《吃面条》之后,你就踩在那些个蒺藜刺儿上了,一脚一个,一脚俩,三四个,满脚都是的时候,你就跑不掉了……你俩出现的时候是怎样的一个情形,哎呀,那种心里头的(满足),你就被拴住了。”

陈佩斯拒绝过重回春晚的邀请。2011年,总导演哈文向他发出邀请函,被他婉拒。他把更多的时间和精力放在了排练话剧和沉淀喜剧理论上。

2004年,陈佩斯试着把自己的喜剧理论融入话剧 《阳台》 的创作中,而 《阳台》 最终被上海戏剧学院选为教学案例。

进入10年代,陈佩斯把更多的时间放在培养喜剧新人演员上,今年,是大道喜剧院的喜剧表演培训班走过的第十年,学员和演员从这里来来走走,而陈佩斯依然在此停留并长久驻足。

图:陈佩斯与学员合影

10月26日,央视喜剧综艺节目《金牌喜剧班》正式官宣陈佩斯为节目导师,时隔22年,陈佩斯将重返央视舞台。

过去这22年里,于陈佩斯而言,央视也好,春晚也罢,通通只是过客。

离开陈佩斯的央视春晚反倒没有变得更好。近五年里,几乎没再出现一个让人记得住的小品演员和作品。

今非昔比,央视不再是孵化喜剧演员的主要平台,自2014年起,各卫视扎堆出现喜剧类综艺节目。老一代喜剧演员中,也有凭借节目重涨热度和身价的演员,这当中不乏陈佩斯的老搭档朱时茂的身影。

陈佩斯依然自我,甚少出现在公众面前。他却依然是观众呼声最高的喜剧演员之一,这于时代而言,并非幸事。

陈佩斯在这个时间点选择参与到央视的喜剧节目,并不突兀。《金牌喜剧班》的定位是国内首档喜剧传承类综艺,深度挖掘喜剧背后的故事,展示喜剧大师培养传承人的全过程。

而作为导师,必然会喜剧理论方面的切磋与传播,这对陈佩斯来说,无疑是一次与外界交流的好机会。

在接受媒体采访时,陈佩斯不止一次表露出自己的寂寞。在喜剧这条路上纵深地走下去,虽非独行,但罕有对手切磋。陈佩斯曾给自己的影视公司取名为“大道”,由来也在于此,当他踏足一片土地,虽为辽阔,却也荒芜,无去路。路,是自己趟出来的,踽踽独行,踏出了一条宽阔大道。

陈佩斯今年已经66岁了,他的黄金时代依然没有走过。

部分参考资料:

1.《陈佩斯 事了拂衣去》, 卢美慧、杨宙, 人物

2.《陈佩斯:那些外在的,浮华的,戏一散就没了|对话》,卢美慧, 人物

3.人物专访《我对名誉没有期待》,易立竞,《易见》栏目

陈佩斯回应重返央视:为了传播喜剧理念

“参加这个节目,是为了把我的喜剧理念传播出去,跟我们每年举办一期喜剧培训班的目的一样,所以我就把它当作教学任务来完成。”


昨日,央视春晚微博官宣,陈佩斯将出任国内首档喜剧传承类综艺节目《金牌喜剧班》的“首席金牌导师”。这也是陈佩斯继1998年离开春晚阔别央视后,首次和央视合作,引起大众关注。

记者为此联系上正在南方巡演话剧《戏台》的陈佩斯,他表示:“参加这个节目,是为了把我的喜剧理念传播出去,就跟我们每年举办一期喜剧培训班的目的一样,所以我就把它当作教学任务来完成。”

记者了解到,疫情期间,65岁的陈佩斯在家中把自己的喜剧理论从头到尾进行了梳理,逼着自己做了一回“学术咖”。为此常常跟电脑较劲,时不时被打不开或者不见了的文档弄得头疼。千辛万苦的梳理过程中,他特别想有机会能让更多人了解到这些喜剧理论。虽然之前他每年都会举办喜剧创意训练营,培养喜剧新生代,但毕竟受众有限,因此希望能够借助一个影响力更广泛的平台,让大家去了解他在做的事情,同时发现更多喜剧人才。

刚好央视想要做一档喜剧类综艺节目,于是彼此进行了深入的沟通交流,最终决定合作一档有深度的喜剧综艺节目,希望能够通过这个节目,传播他的喜剧理论,挖掘喜剧人才。

据介绍,作为由央视总台文艺节目中心出品的国内首档喜剧传承类综艺节目,《金牌喜剧班》将首度聚焦喜剧幕后,通过真人秀和舞台竞演相结合的方式,深度挖掘喜剧背后的故事,展现喜剧大师培养传承人的全过程,呈现喜剧综艺新面貌。据悉,陈佩斯的儿子陈大愚以及陈佩斯的几个学生也会作为选手参加《金牌喜剧班》节目。陈佩斯对此表示:“对待他们将像对待其他选手一样,一视同仁。”

谈到自己从事并研究了一辈子的“喜剧”,陈佩斯的定义很简单:“给人带来快乐的戏剧活动,就是喜剧。”但在喜剧创作方法上,他认为:“当然有高低!然而现在的戏剧教育培训没有设立‘喜剧’这一科目,一些初出茅庐的年轻人在喜剧手法上不熟悉不熟练,这是很正常的。大部分从事喜剧行业的人,包括我,年轻时都是‘从无到有’一点点摸索出来的,所以我想把这些摸索出来的经验传承给年轻人,免得他们走弯路、走老路,像‘盲人摸象’一样自己去摸索,那样太痛苦!有没有路标真的不一样,至少我可以把我过去犯的错误告诉大家,大家就可以修正自己的方向,这点很重要!”

陈佩斯是不少观众对春晚印象最深刻的回忆,曾被观众称为“春晚小品第一人”。陈佩斯经历了自己创作的三个阶段:无足轻重的小人物;和父亲一同出演喜剧但无特定形象;光头固定形象,从而完成了所饰人物的风格化和系列化。他的喜剧创作较为贴近生活,整体风格更加成熟和完整 。

1984年,春节晚会上,与朱时茂首度在央视春晚合作演出小品《吃面条》,围着一个空桶表演吃面成为春晚舞台上的经典;

1986年陈佩斯、朱时茂在央视春晚合作表演小品《羊肉串》;

1989年,与朱时茂在央视春晚合作演出小品《胡椒面》,对着一个空碗吹馄饨令人印象深刻;

1990年,与朱时茂在央视春晚合作演出小品《主角与配角》,他扮演的叛徒要反串演共产党员;

1991年,与朱时茂在央视春晚合作演出小品《警察与小偷》;

1998年,在央视春晚出演小品《王爷与邮差》,尊贵的王爷被卑微的邮差玩得团团转。

陈佩斯非常善于使用喜剧倒置这一手法,这个手法是莫里哀戏剧里经典的‘仆人戏弄主子’。不过在此之后,陈佩斯便告别了春晚舞台。

在部分人认为其喜剧为一种闹剧的情况下,陈佩斯坚持自己独特的个性风格和特有的银幕魅力,在银幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物。

艺术评论家殷谦认为,陈佩斯是一位真正意义上的艺术家,他把为他人艺术当作自己的一种责任,是因为他有着对苦难的敏感和对残缺的不满,有着与底层的“小人物”站在一起的勇气。陈佩斯作为无数人童年的回忆,曾给我们带来过无数的快乐,这次能够再次出现在大家面前,是一件很让观众高兴的事情。

你最喜欢陈佩斯哪部作品?

来源 艺绽公众号|记者 王润 关一文

为何时隔20余年重返央视,陈佩斯回应

原标题:陈佩斯回应,为何时隔20余年重返央视担任首席金牌导师

昨日,央视春晚微博官宣,陈佩斯将出任国内首档喜剧传承类综艺节目《金牌喜剧班》的“首席金牌导师”。这也是陈佩斯继1998年离开春晚阔别央视后,首次和央视合作,引起大众关注。

记者为此联系上正在南方巡演话剧《戏台》的陈佩斯,他表示:“参加这个节目,是为了把我的喜剧理念传播出去,就跟我们每年举办一期喜剧培训班的目的一样,所以我就把它当作教学任务来完成。”

为何时隔20余年重返央视,陈佩斯回应

记者了解到,疫情期间,65岁的陈佩斯在家中把自己的喜剧理论从头到尾进行了梳理,逼着自己做了一回“学术咖”。为此常常跟电脑较劲,时不时被打不开或者不见了的文档弄得头疼。千辛万苦的梳理过程中,他特别想有机会能让更多人了解到这些喜剧理论。虽然之前他每年都会举办喜剧创意训练营,培养喜剧新生代,但毕竟受众有限,因此希望能够借助一个影响力更广泛的平台,让大家去了解他在做的事情,同时发现更多喜剧人才。

刚好央视想要做一档喜剧类综艺节目,于是彼此进行了深入的沟通交流,最终决定合作一档有深度的喜剧综艺节目,希望能够通过这个节目,传播他的喜剧理论,挖掘喜剧人才。

据介绍,作为由央视总台文艺节目中心出品的国内首档喜剧传承类综艺节目,《金牌喜剧班》将首度聚焦喜剧幕后,通过真人秀和舞台竞演相结合的方式,深度挖掘喜剧背后的故事,展现喜剧大师培养传承人的全过程,呈现喜剧综艺新面貌。据悉,陈佩斯的儿子陈大愚以及陈佩斯的几个学生也会作为选手参加《金牌喜剧班》节目。陈佩斯对此表示:“对待他们将像对待其他选手一样,一视同仁。”

谈到自己从事并研究了一辈子的“喜剧”,陈佩斯的定义很简单:“给人带来快乐的戏剧活动,就是喜剧。”但在喜剧创作方法上,他认为:“当然有高低!然而现在的戏剧教育培训没有设立‘喜剧’这一科目,一些初出茅庐的年轻人在喜剧手法上不熟悉不熟练,这是很正常的。大部分从事喜剧行业的人,包括我,年轻时都是‘从无到有’一点点摸索出来的,所以我想把这些摸索出来的经验传承给年轻人,免得他们走弯路、走老路,像‘盲人摸象’一样自己去摸索,那样太痛苦!有没有路标真的不一样,至少我可以把我过去犯的错误告诉大家,大家就可以修正自己的方向,这点很重要!”

陈佩斯是不少观众对春晚印象最深刻的回忆,曾被观众称为“春晚小品第一人”。陈佩斯经历了自己创作的三个阶段:无足轻重的小人物;和父亲一同出演喜剧但无特定形象;光头固定形象,从而完成了所饰人物的风格化和系列化。他的喜剧创作较为贴近生活,整体风格更加成熟和完整。

1984年,春节晚会上,与朱时茂首度在央视春晚合作演出小品《吃面条》,围着一个空桶表演吃面成为春晚舞台上的经典;

为何时隔20余年重返央视,陈佩斯回应

1986年陈佩斯、朱时茂在央视春晚合作表演小品《羊肉串》;

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